今夜良宴會，歡樂難具陳。
以傳統(tǒng)文化為浚源、將舞臺藝術作萃集，在遏云響清、舞轉回袖之間，為廣大觀眾帶來全新的視聽盛宴。近兩年來，各電視臺及互聯(lián)網(wǎng)平臺在春節(jié)、端午、中秋等傳統(tǒng)節(jié)日，相繼推出多種主題鮮明、特色各異的節(jié)日晚會。“刷屏”與“出圈”的背后，折射著節(jié)日晚會作為一種舞臺藝術形式，在策劃理念、整體敘事上的逐漸轉型。
去套路化、去流量化的積極嘗試延展出更多維的創(chuàng)作空間，讓晚會制作能夠不囿于“慶祝節(jié)日”“文藝會演”的刻板定位，而是作為一場群眾性文化實踐，為“闡釋好文化之美”這一宏大命題增添注腳。
在節(jié)日晚會驚喜頻出的背后，年輕的創(chuàng)作力量不容忽視。一臺節(jié)日晚會，如何立足傳統(tǒng)融入現(xiàn)代元素，怎樣在前沿技術的賦能下創(chuàng)新藝術表達，實現(xiàn)社會效益的最大化，其幕后青年主創(chuàng)團隊正基于年輕態(tài)的視野、不落窠臼的思路、與時俱進的藝術審美，給出不同以往的理念和創(chuàng)意。
1.從娛樂晚會到文化晚宴
在很多人印象里，節(jié)日晚會往往等同于歌舞小品和明星大腕的“拼盤”會演。但最近兩年，我們觀察到不少觀眾對此類晚會的審美疲勞越發(fā)明顯了。頻頻“出圈”的，是非“晚會體”的晚會——內(nèi)容上更突出文化內(nèi)涵和思想性，編排上更突出統(tǒng)一連貫的主題，形式上更像一部完整的故事片，而非節(jié)目“串燒”。
2021年，在各大媒體平臺頻頻刷屏、被網(wǎng)友稱為“現(xiàn)象級”文化傳播的河南衛(wèi)視中國節(jié)日系列晚會，便是內(nèi)容、形式都更偏向于“文化影片”的創(chuàng)新之作。
《七夕奇妙游》晚會，整個節(jié)目延續(xù)了河南衛(wèi)視春晚的敘事脈絡，以三位“唐宮小姐姐”夜游洛陽的視角展開。她們穿梭在盛唐時期的洛陽城，一路上“遇見”諸多歷史人物和流行于當?shù)氐钠び皯颉蚯葌鹘y(tǒng)文化載體，還參與了七夕乞巧等傳統(tǒng)儀式。通過一個主線串起舞蹈《龍門金剛》、歌曲《給女孩》、戲曲《愛》、器樂演奏《破陣樂》和歌曲《為自己鼓掌》《夜空中最亮的星》，使一臺晚會節(jié)目如同一部兼具故事性、文化性、觀賞性的“影片”。
河南衛(wèi)視相關主創(chuàng)人員曾透露，從春晚作品《唐宮夜宴》開始，同仁們都在思索，到底是什么讓臺里的節(jié)目得到這么多認同。多次復盤中，一個思路逐漸清晰起來——在深厚的傳統(tǒng)文化中找到真正能引起共鳴的內(nèi)容，并完全轉變過去電視臺做晚會的思維，做適合手機小屏傳播的節(jié)目。
為什么讓傳統(tǒng)文化唱主角?在河南衛(wèi)視中國節(jié)日系列晚會執(zhí)行策劃徐娜看來，文化有穿透古今、直抵人心的力量。同時，“傳統(tǒng)文化與時代脈搏相貼合、與當代人的情緒產(chǎn)生共振，能迸發(fā)出深層的活力”。
徐娜介紹，在晚會策劃中，傳統(tǒng)文化的綿延縱深能夠打破時空限制，成為串聯(lián)起系列晚會的整體“坐標系”的關鍵。坐標系的橫軸望向歷史，如《洛神水賦》的光影浮飛、《蘭陵王入陣曲》的慷慨激越、《麗人行》的婉轉雍容，歷史故事與民間習俗經(jīng)由傳統(tǒng)樂器、古詩詞的襯托呼應，展現(xiàn)出中華文化的厚重與絢爛。坐標系的縱軸則照進未來，如《天地之中》讓太極與航天科技交織成視覺奇景、《芙蓉池》令時光倒流，在洛陽應天門下踏歌起舞，以繁華笙歌還原盛唐之美。創(chuàng)意驅(qū)動、美學引領、科技賦能三大動能，推動著晚會的卷軸緩緩展開。
觀眾審美情趣的變遷，同樣是推動晚會策劃轉型的重要力量。“廣大觀眾一直在引領我們的腳步——他們的正向反饋，堅定了我們扎根黃河文化、打造文化精品的決心。在感應觀眾訴求、積極進行互動的過程中，我們共同描繪出傳統(tǒng)節(jié)日晚會的‘美’。”徐娜說。
徐娜還告訴記者，即將到來的河南衛(wèi)視虎年春晚，將通過演繹“年宇宙”概念，繼續(xù)打造文化晚會品牌效應，他們正為此加緊籌備。與此同時，多家電視臺、互聯(lián)網(wǎng)平臺也都有意在春節(jié)晚會上打出“文化牌”“歷史牌”。從娛樂晚會到文化宴席，節(jié)日晚會“轉型潮”已經(jīng)到來。
2.“流量”正褪去，內(nèi)容仍為王
“在節(jié)目策劃初期，我們就摒棄了唯流量的思路，選擇貼近國風圈粉絲的愛好，做精‘國風’‘國韻’‘國潮’風格。”談及搭建內(nèi)容的初心，四川衛(wèi)視《2022花開天下·國韻新年演唱會》總導演、80后青年馬玉琪這樣說。
2021年，不少節(jié)日晚會在策劃上作出了類似選擇——有意“去流量化”，轉而打造各具特色的內(nèi)容IP。
“花開天下”，便是四川衛(wèi)視自主打造的原創(chuàng)跨年IP，意在吸引年輕受眾群體，深耕國風垂直類別，推出沉浸式國風音樂秀。
如何充分表達國風元素?技術上的突破是第一步。“我們創(chuàng)新晚會形式，打破了演唱會的空間設定。”馬玉琪介紹，“用主舞臺、XR視覺呈現(xiàn)方式和外景共同創(chuàng)造了三個奇幻空間，著力打造‘浸沒式國風戲劇幻境’。”前有驃騎將軍在雷電烽火中傲然挺立，后有長安姑娘望斷長夜、化身為孤寂又雬美的古長安樓閣……先進技術為藝術想象賦能，在虛實結合中為觀眾暈染出一幅極具東方韻味的寫意畫。
萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。為了在有限的空間中營造屬于巴蜀“千古一壤”的美感，馬玉琪和團隊在舞美設計上走出一步“險棋”。“我們將真實自然世界的草木花樹聚于方寸舞臺之間，還在舞臺中央設計了一個湖泊。”馬玉琪回憶著布置實景舞臺的點滴細節(jié)，“為了呈現(xiàn)出更自然更真實的效果，我們在種上植物后，每天給它們噴四次營養(yǎng)液。在舞臺上養(yǎng)了3天，才開始彩排。”
除了舞臺表現(xiàn)，晚會在節(jié)目編排上也不拘泥于特定形式、領域和受眾圈層，而是積極打破樊籬，實現(xiàn)內(nèi)容“破圈”。開場大秀《跨越時空遇見你》中，永陵二十四伎樂搭配四川愛樂樂團，西方交響樂、中國傳統(tǒng)民樂、現(xiàn)代電子音樂結合電競游戲元素，上演精彩的中西斗樂，近乎失傳的古樂器以一種現(xiàn)代、新潮的方式“聲入人心”。
在馬玉琪看來，“國潮”是傳統(tǒng)文化的一種創(chuàng)新性表達;鐘愛“國潮”，是年輕人擁抱傳統(tǒng)文化的一種新姿態(tài)。“現(xiàn)在的年輕人出生在一個好時代，擁有很強的民族自豪感。他們主動擁抱傳統(tǒng)文化、探索傳統(tǒng)文化之美，是我們國家文化傳承的未來。”因此，以青年人的話語和喜好去闡釋中華傳統(tǒng)文化，成了晚會策劃人的新課題。
3.全民參與，更多普通人登上“舞臺”
晚會類節(jié)目的忠實觀眾不難發(fā)現(xiàn)，普通人在舞臺上的亮相變多了，并且不只是“陪襯”的角色，常常成為某一節(jié)目或環(huán)節(jié)的主角。
在2021—2022跨年晚會中，湖南衛(wèi)視便打出了“全民跨年”概念。“過去的2021年，有太多‘高光時刻’，構成了中國人的共同記憶：抗擊疫情、鄉(xiāng)村振興、迎接冬奧……一個耀眼的時代，是由每一個耀眼的人匯聚而成的。祖國的高光時刻里，每個筑夢者的光如此美麗。”在“你就是光”的大主題下，晚會主創(chuàng)導演、90后青年謝劉家潤和團隊嘗試打造一場“全民跨年”的晚會，希望讓每位觀眾都成為發(fā)光體。
團隊在舞臺中央精心設計了一棵巨型“光芒之樹”。“每一片‘葉子’都是一個小屏幕，上面展示觀眾們演唱的小故事。這些小故事被‘輸送’到‘樹干’，在大屏上匯聚成所有人的大故事。”謝劉家潤介紹，“光芒之樹”的寓意，是個人奮斗融入時代奮斗，一同發(fā)光。
這臺晚會上，各行各業(yè)“素人”輪番登場。例如醫(yī)護人員、警察、消防員版本的《天上飛》，用炫酷的說唱宣傳反詐騙、消防和防疫常識。富有張力的舞臺表現(xiàn)，展現(xiàn)了“逆行者”生動鮮活的一面。
為了讓觀眾更廣泛地參與互動，主創(chuàng)團隊創(chuàng)新設計了“全民連麥”環(huán)節(jié)，邀請普通觀眾與演員“跨屏”合唱、直播互動。在音視頻技術的支撐下，晚會呈現(xiàn)了“萬人跨屏同框零點大合唱”的盛大場面。
“作為零點‘壓軸’曲目，今年全體演員和觀眾一同唱響《我愛你，中國》。一位網(wǎng)友說，在跨入新年的一刻，沒有任何語言能表達內(nèi)心的激動，可全民參與歌唱祖國——唱出了我們的心聲!”謝劉家潤回憶起全民合唱時，內(nèi)心依然澎湃，“大江南北，線上線下，我們的舞臺在人們的歌聲里變得如此廣闊。”
今日頭條2021開年演講的“真知灼見”，“中秋之夜”的雙人舞《皎·灼》，“稻花香里說豐年”國慶特別節(jié)目中的《田埂上的芭蕾》等，無不是將藝術理念、審美追求與廣大受眾產(chǎn)生聯(lián)結。
文化專家評論道，節(jié)日晚會的意義在于人們通過共同觀看節(jié)目的方式，在特殊的時間彼此聯(lián)結，共同紀念、慶祝生命中的精彩瞬間，以此獲得美好的情感體驗。這或許是“全民晚會”形式受到歡迎的深層原因——藝術之美的締造者，時代精神的創(chuàng)造者，優(yōu)秀文化的傳揚者，也是千千萬萬人民群眾的一部分。(見習記者 王禹欣 記者 李丹陽)
