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青春懷舊劇的日?,F(xiàn)實(shí)主義基因:散文式表達(dá) 群像式書寫

2022-03-25 11:24:25 來源:文匯報(bào)

青春懷舊劇,是近年來國(guó)內(nèi)熒屏上出現(xiàn)的一種新類型。受海外劇《請(qǐng)回答1988》熱播的啟發(fā),創(chuàng)作者們陸續(xù)推出《我們的青春期》《我的青春遇見你》《風(fēng)犬少年的天空》《棋魂》《光陰里的故事》等一系列劇作,以一種回望的姿態(tài),依托有據(jù)可考的歷史年代和有跡可循的地域空間,打造“歷史照進(jìn)現(xiàn)實(shí)”的青春記憶故事,將青春與懷舊共冶一爐。

我們可以把青春懷舊劇視為由青春偶像劇分支出來的亞類型。而相比近年來日益甜寵化的偶像劇,青春懷舊劇更具柔性的文化力量,同時(shí)能在敘事中嫁接現(xiàn)實(shí)主義精神、體現(xiàn)歷史風(fēng)貌,構(gòu)建觀眾的集體記憶,激勵(lì)年輕人追求青春激蕩的奮斗熱情,構(gòu)成國(guó)產(chǎn)電視劇行業(yè)的基本底色和多樣性特征,尤其那些匠心獨(dú)具的作品,其優(yōu)長(zhǎng)與不足,都能為行業(yè)發(fā)展提供富有參考價(jià)值的經(jīng)驗(yàn),讓更多“小劇”原創(chuàng)者收獲更多的經(jīng)驗(yàn),擁有更強(qiáng)的信心,利用好并不充裕的資金和其他資源,化“匠心”為“小而美”的探索。

青春懷舊劇的積極面向:銳意進(jìn)取與守護(hù)傳統(tǒng)并行不悖

青春懷舊劇極為考驗(yàn)創(chuàng)作者。“青春”和“懷舊”,是一組看似矛盾的名詞。“青春”意味著自由、理想與新生活,而“懷舊”則往往代表對(duì)過往的追念守護(hù),大部分同類型劇作以前者為主,后者為輔——新生活充滿變動(dòng),才會(huì)回想舊時(shí)光的美好,而即便回憶再美,也不可能回到舊時(shí)光——這是一般青春懷舊劇的常規(guī)敘事路徑。

包含《請(qǐng)回答1988》在內(nèi)的“請(qǐng)回答”系列中,每部劇集都涉及一個(gè)特定的年份和地點(diǎn),無(wú)論1994年的新村合宿所、1990年代末的釜山或1988年的首爾市道峰區(qū)雙門洞,都可看作青春記憶深處的一處秘密基地,這處基地的破敗和消逝則意味青春記憶的消散。

或是受到該系列的影響,曾導(dǎo)演《將愛情進(jìn)行到底》的張一白在時(shí)隔22年后執(zhí)導(dǎo)《風(fēng)犬少年的天空》,也將曾經(jīng)擅長(zhǎng)演繹的青春校園換成重慶的街巷,并營(yíng)造出濃重的懷舊氛圍,而劇中那群高三的孩子,最終也只能以揮手告別作為結(jié)局,離開自己熟悉的母校和故土。

而不久前收官的《光陰里的故事》(簡(jiǎn)稱《光陰》),圍繞上世紀(jì)90年代青島國(guó)營(yíng)自行車廠廠區(qū)年輕人的情感生活和事業(yè)奮斗展開,在延續(xù)這一類型脈絡(luò)的同時(shí),做出了更新類型語(yǔ)法的嘗試,值得作為典型案例來進(jìn)行分析?!豆怅帯酚眉?xì)膩的情節(jié)和有說服力的人物來證明:“懷舊”未必是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避,而“青春”也可以通過銳意進(jìn)取來守護(hù)傳統(tǒng)。該劇實(shí)打?qū)嵵v述了一個(gè)關(guān)于國(guó)企轉(zhuǎn)型時(shí)期守成及創(chuàng)業(yè)的故事,其實(shí)是一個(gè)關(guān)于如何把新生活和舊時(shí)光同時(shí)安放的故事。

男主人公畢來福在全劇中是最堅(jiān)定的理想主義者,在人生重要關(guān)頭做出很多常人無(wú)法理解的抉擇:為早日成為家庭的頂梁柱放棄高考;為支撐即將倒閉的工廠,放棄了初戀女友和名企高管的誠(chéng)意邀約……在觀劇過程中,筆者一度懷疑,男主人公的英雄光環(huán)是否過于明顯?直到來福在師傅下崗后背負(fù)企業(yè)重任,卻遭遇眾叛親離。他變得隱忍沉默,忍不住抱怨了一句:長(zhǎng)大了怎么這么煩啊!這句臺(tái)詞如果擱在其他青春劇中,可以成為貫穿始終的“少年不知愁滋味”,但是在《光陰》中,是極富現(xiàn)實(shí)意義的“愁滋味”,從畢來福到畢主任、畢廠長(zhǎng),男主人公一腳深一腳淺地長(zhǎng)大成人:無(wú)法理順的人情世故,無(wú)從辯解的誤會(huì)紛爭(zhēng),以及無(wú)法卸下的責(zé)任重?fù)?dān)……這恐怕才是成人世界的真實(shí)樣貌。畢來福這一角色因其成長(zhǎng)軌跡清晰,從而具有可信度。他有其正直無(wú)私的時(shí)刻,也有狡黠、曲意迎合世俗規(guī)則的一面;他既是理想主義者,也深諳現(xiàn)實(shí)生存智慧;他銳意革新進(jìn)取、學(xué)習(xí)新事物,但對(duì)事業(yè)守成,繼承傳統(tǒng),又比誰(shuí)都固執(zhí)。來福堅(jiān)持認(rèn)為:守住飛翔自行車廠就是守護(hù)住美好的青春記憶,而這種“向前看”并不意味著抱殘守缺,而是追求“病樹前頭萬(wàn)木春”的人生境界,這也為青春懷舊劇的立意找到一種較為新穎的解讀方式。

青春懷舊劇的日?,F(xiàn)實(shí)主義基因:散文式表達(dá),群像式書寫

青春懷舊劇的另一重創(chuàng)作難點(diǎn)在于,這一類型具有日?,F(xiàn)實(shí)主義的基因,在處理戲劇沖突時(shí),需采用散文式戲劇結(jié)構(gòu),規(guī)避膚淺、過于巧合的外部沖突,而是在種種人物細(xì)節(jié)之間尋覓稍縱即逝的日常性戲劇沖突。

《請(qǐng)回答1988》的可借鑒之處在于:無(wú)論戲份多少,每一角色均有細(xì)心勾勒的人物畫像,并以豐富、細(xì)膩的細(xì)節(jié)構(gòu)成復(fù)調(diào)式的人物群像。不僅女主人公德善的父母和兄弟姊妹,包括她的小伙伴們及其各自的家庭,均因有完整且各具特色的成長(zhǎng)線而生動(dòng)鮮活。至于主人公的愛情故事,并未刻意以高光聚焦,僅將其作為少年至青年成長(zhǎng)過程中的一部分,無(wú)論酸澀還是甜蜜,均構(gòu)成青春記憶的一部分。

相較而言,2021年出品的《喬家的兒女》,雖也有著《請(qǐng)回答1988》類似的“生活流”及特定地域場(chǎng)景,也重點(diǎn)講述年輕一代人的成長(zhǎng),但過于突出原生家庭的嚴(yán)重缺陷:童年喪母;和嗜賭成性的“污糟爹”朝夕相處;三麗小小年紀(jì)遭遇成人猥褻……當(dāng)故事往“狗血”發(fā)展,極端的物質(zhì)匱乏扭曲親情人倫,“青春成長(zhǎng)”轉(zhuǎn)變?yōu)?ldquo;慘中求生”,更無(wú)暇顧及更高精神層面的追求,也意味著和普通觀眾的經(jīng)歷漸行漸遠(yuǎn)。觀眾的體會(huì)只剩下“血壓上升”,而不是“熱血沸騰”,這樣的青春也就失去懷舊的意義,作為家庭倫理劇來看倒無(wú)妨。

一旦擯棄過于狗血的戀愛情節(jié),擺脫偶像劇“戀愛腦”及“美強(qiáng)慘”的主人公設(shè)定,青春懷舊劇就有可能在歷史與現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)域?qū)ふ腋拥貧?、更有生命張力的戲劇沖突。《風(fēng)犬少年的天空》涉及現(xiàn)實(shí)生活中下層百姓的生活艱辛和掙扎,但該劇收獲觀眾好評(píng)后,主創(chuàng)者并未耐下性子,深耕這一劇作最具價(jià)值的日常現(xiàn)實(shí)主義基因,而是迫不及待轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕——續(xù)作電影《燃野少年的天空》走向夸張癲狂的青春歌舞片路線,觀眾的失望溢于言表。

《光陰》對(duì)《風(fēng)犬少年的天空》有所繼承,同時(shí)摒棄《風(fēng)犬》一劇中的青春悲涼底色,呈現(xiàn)出更為積極、樂觀的一面。將青春成長(zhǎng)與改革開放轉(zhuǎn)型期國(guó)企奮斗求生存的創(chuàng)業(yè)故事揉捏在一處,或許讓人看到《大江大河》或《山海情》的影子,但其落腳點(diǎn)仍在“青春成長(zhǎng)”這一主題,且結(jié)合兩代人的沖突與合作,仍不失鮮明的類型特色。這將提醒其他同類型題材創(chuàng)作者:懷舊的年代不見得只是甜蜜青春的邊角點(diǎn)綴,如能將老少兩代人的情誼、觀念傳承作為戲核,將青春熱血、銳意進(jìn)取同堅(jiān)守故鄉(xiāng)、保住歷史基業(yè)這一進(jìn)一退兩股力量搓成一根繩索,青春懷舊題材有望成就一個(gè)“不忘初心,方得始終”的中國(guó)當(dāng)代故事。年輕演員需在這樣的作品中打磨掉原有不切實(shí)際的偶像光暈,在鮮有誤會(huì)、巧合、狗血虐戀的情境中踏踏實(shí)實(shí)演繹平淡日常生活,在純真校園之外的“社會(huì)大學(xué)”中摸爬滾打,并給予同齡年輕觀眾以正面、積極的價(jià)值引導(dǎo)。

青春懷舊劇的影像誤區(qū):以失真濾鏡表達(dá)詩(shī)意

影視界有項(xiàng)約定俗成的認(rèn)識(shí):電影重視氛圍塑造,而電視劇重視對(duì)白設(shè)計(jì)。而近年來,這種成規(guī)似不再準(zhǔn)確。影像語(yǔ)言的詩(shī)意呈現(xiàn)不分屏幕大小,言情、抒志的氛圍感營(yíng)造在原本對(duì)白偏密集的電視劇藝術(shù)中日漸占據(jù)更重要的篇幅。國(guó)產(chǎn)電視劇行業(yè)對(duì)電影感氛圍塑造的企圖心,已成一股潛在的美學(xué)目標(biāo),也深刻影響著青春懷舊劇的影調(diào)設(shè)計(jì),但偶有過猶不及之處。

《喬家的兒女》精準(zhǔn)還原了南京上世紀(jì)七八十年代的社會(huì)風(fēng)貌和日常器皿,老一輩觀眾對(duì)此贊不絕口,但也還有觀眾挑剔該劇的場(chǎng)景“搭建感”過強(qiáng)?!豆怅帯窞榱司S系觀眾對(duì)青春劇的常規(guī)類型認(rèn)知,則有心或無(wú)意中用力過猛地營(yíng)造青春和懷舊氣息兼具的光影氛圍,被觀眾一再吐槽“濾鏡失真”。青春懷舊劇對(duì)影像的詩(shī)意追求遠(yuǎn)超其他劇情片,因此,對(duì)光影、布景、道具的設(shè)計(jì)和選用,可謂“增一分太肥,減一分太瘦。”

事實(shí)上,“詩(shī)意氛圍”有時(shí)不在于濾鏡,優(yōu)秀的青春懷舊劇能以頗有巧思的影像修辭取勝。每一處場(chǎng)景——例如筒子樓、小街巷、閣樓,每一件帶有歲月痕跡的日常用品——例如紅白游戲機(jī)、隨身聽,還有方言、地方美食……這些既是重要的記憶證物,也是影像修辭的有機(jī)組成部分,即使沒有濾鏡加持,也不能遮掩其光暈。倘若編導(dǎo)把握住這些亮點(diǎn),放棄那些虛浮空洞的濾鏡與布光,相信“青春”加上“懷舊”元素的劇集依然可以呈現(xiàn)更為上乘的藝術(shù)質(zhì)量,成為觀眾的心頭所好。

(周倩雯 作者為上海大學(xué)上海電影學(xué)院副教授)

標(biāo)簽: 青春懷舊劇 現(xiàn)實(shí)主義 散文式表達(dá) 群像式書寫

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