不出意外地，《斛珠夫人》口碑迎來滑鐵盧。作為騰訊視頻在今年播出的最后一個(gè)“S+”項(xiàng)目，盡管有成熟IP作為基礎(chǔ)、大制作高經(jīng)費(fèi)也使得特效服化保持一定水準(zhǔn)，各大社交平臺(tái)有關(guān)主演和劇情的熱搜話題更是一個(gè)接著一個(gè)，然而卻沒能挽回作品頹勢(shì)。某影視平臺(tái)的網(wǎng)友打分跌至4.9分，演員演技平庸、故事架構(gòu)套路化、情節(jié)不合邏輯、過度磨皮美顏?zhàn)尳巧д娴裙叛b偶像劇“頑疾”一個(gè)不落。今年的最后一個(gè)重磅項(xiàng)目“撲街”，讓業(yè)界忍不住發(fā)出感慨——古裝偶像劇已經(jīng)“窮途末路”了嗎?
現(xiàn)在下定論還為時(shí)過早。要知道，對(duì)于看仙俠、古裝言情網(wǎng)文、影視成長起來的網(wǎng)生代來說，古裝偶像劇已經(jīng)成為消費(fèi)剛需、成為當(dāng)代流行文化難以回避和忽視的一支。從《仙劍奇?zhèn)b傳》橫空出世至今的十多年里，不乏《花千骨》《三生三世十里桃花》等古裝仙俠“爆款”，成就一批青年演員，也讓平臺(tái)找到了“大制作+大IP+頂流演員”這樣一個(gè)成功法則。表面上看，“大”所指向的龐大受眾基數(shù)，確實(shí)能為作品熱度提供“三保險(xiǎn)”。
然而顧了“面子”，也得及時(shí)修補(bǔ)“里子”。當(dāng)題材的新鮮感過去，顏值畫面帶來的驚艷不再，演員表演、敘事空洞、設(shè)定同質(zhì)化的短板都被充分暴露出來。有評(píng)論將今年視作古裝偶像劇集體“翻車”的一年。盤點(diǎn)《驪歌行》《千古玦塵》《君九齡》《國子監(jiān)來了個(gè)女弟子》《皎若云間月》《嘉南傳》等一水作品，數(shù)量著實(shí)不小，可評(píng)分沒有一個(gè)邁進(jìn)及格線——當(dāng)觀眾預(yù)期提高，原地踏步的作品就顯得不合時(shí)宜、缺乏誠意。
或許，之于古裝仙俠偶像劇，《斛珠夫人》“大制作+大IP+頂流演員”的這次失靈來得正是時(shí)候。這倒逼創(chuàng)作者思考，要想讓這一中國特有影視類型得到更好發(fā)展，是否應(yīng)該揮別小情小愛與權(quán)謀宮斗的小格局，而嘗試去承載傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展、彰顯家國情懷的命題。
古裝偶像劇的最大賣點(diǎn)“唯美”正在被消解異化
《斛珠夫人》改編自《九州》系列的同名網(wǎng)絡(luò)小說。作為擁有龐大網(wǎng)絡(luò)小說基數(shù)的大IP，《九州》此前已有《九州天空城》《九州·海上牧云記》《九州縹緲錄》《鮫珠傳》等一批影視翻拍作品。此次再度改編，平臺(tái)顯然寄予厚望，將其定位“S+”級(jí)，即資源配置最高級(jí)別的影視項(xiàng)目。然而《斛珠夫人》卻出師不利，男女主角的定妝照和片花剛一公布，就收獲網(wǎng)友的吐槽——磨皮、濾鏡開得過重，沒能掩蓋主演差強(qiáng)人意的表演，沒能抹去場景道具的塑料感，反倒是模糊了演員下巴脖子的界限，讓畫面色彩更加失真。
唯美，這一古裝仙俠偶像劇最具市場競爭力的賣點(diǎn)，正在被主創(chuàng)對(duì)美“用力過猛”的錯(cuò)位追求，而被消解和異化。
曾幾何時(shí)，養(yǎng)眼的男女主角、詩意的場景、仙氣飄飄的服飾、略帶古雅的臺(tái)詞，連同深情的古風(fēng)主題曲，構(gòu)成了一套古裝偶像劇獨(dú)特的審美體系。古裝仙俠偶像劇對(duì)于歷史和傳統(tǒng)的還原度，遠(yuǎn)不及歷史正劇，但卻著實(shí)為既有的偶像劇流行文化蒙上一層“間離”的朦朧美，而讓年輕觀眾更有親近感。
遺憾的是，古裝偶像劇對(duì)于創(chuàng)作這種朦朧美的自覺似乎也僅限于此，甚至是一步步倒退?！鄂榉蛉恕分胁灰姷潲惖霓o藻，通篇都是簡單直接的白話;劇中人各個(gè)武藝高強(qiáng)，可劇中不僅找不到一場值得回味的打戲，就連演員基本的儀態(tài)也欠奉;不見中國古典園林的詩意情景，取而代之的是對(duì)日本“枯山水”的濫用。這樣的審美異化下，也就不難理解為何會(huì)出現(xiàn)引發(fā)網(wǎng)友集體吐槽的男主角“龍須造型”——大制作可以帶來大場景，卻無法解決審美的錯(cuò)位。
流水的劇名鐵打的“師徒虐戀”，古偶故事同質(zhì)化嚴(yán)重
當(dāng)下古裝偶像劇不但對(duì)“唯美”產(chǎn)生了異化和消解，在影視劇安身立命之本的故事上，也出了問題。
《斛珠夫人》中，漁女海市生長的小鎮(zhèn)因無力交付皇帝征收的珠稅慘遭屠村。生死存亡之際，海市被皇帝身邊的權(quán)臣方諸所救，背負(fù)家族仇恨的海市選擇拜在其門下。在協(xié)助師父方諸守護(hù)王朝的過程中，也對(duì)其暗生情愫。伴隨劇情展開，很多觀眾就發(fā)現(xiàn)，難以逾越世俗觀念的虐心戀情，夾雜帝王權(quán)臣與奇女子的多角關(guān)系，輔之以浮于表面的權(quán)謀宮斗，這不是過去古裝偶像劇一貫的套路?
從《花千骨》到《三生三世十里桃花》，近年的古裝仙俠偶像劇的男女主角，無一不是“清冷高傲師父+俏皮機(jī)靈女徒弟”的角色設(shè)定。網(wǎng)友感慨，真是流水的劇名，鐵打的“師徒虐戀”。如果說從前三兩年一部的相似設(shè)定，還不至于激起觀眾的審美疲勞;那么今年密集陸續(xù)播出的《千古玦塵》《國子監(jiān)來了個(gè)女弟子》《斛珠夫人》，頻繁以“師徒虐戀”進(jìn)行視覺轟炸，已經(jīng)讓觀眾產(chǎn)生了反感。有影評(píng)人對(duì)此直言不諱：且不說劇情的高度同質(zhì)化凸顯古裝偶像劇創(chuàng)作的乏力疲軟，單從公序良俗角度看，影視劇過分宣揚(yáng)這種有違道德的“禁忌之戀”，恐怕會(huì)對(duì)青少年產(chǎn)生一定的消極影響。
《斛珠夫人》男女主角的情感線似曾相識(shí)，就連男女配角之間的情感糾葛在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)圈也早有專屬名詞——替身文學(xué)。指的是一方將另一方視作昔日戀人的替代品，此前的《甄嬛傳》中甄嬛與皇帝關(guān)系便是這類的代表。
其實(shí)，對(duì)于長期消費(fèi)這類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視作品的觀眾來說，套路化創(chuàng)作并非不可接受，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者如何在基礎(chǔ)的設(shè)定上，用更多細(xì)節(jié)加以豐滿劇情、豐富人物，讓觀眾對(duì)作品呈現(xiàn)的情感關(guān)系更有代入感、對(duì)故事傳達(dá)的主題內(nèi)容更有獲得感。遺憾的是，古裝偶像劇絕大多數(shù)設(shè)定于架空的歷史背景中，抽離了真實(shí)的依傍，又疏于世界觀的精細(xì)架構(gòu)，套路化的情感關(guān)系呈現(xiàn)，也只剩下展現(xiàn)甜蜜的“撒糖”和制造矛盾沖突的“虐心”兩個(gè)極端化手段，你方唱罷我登場。
“大制作+大IP+頂流演員”的安全牌，打到最后還安全嗎?
“只要主演不尷尬，尷尬的就是觀眾”“花了錢的流水線藝術(shù)廢品”，盡管古裝偶像劇的營銷鋪天蓋地，然而還是無法掩蓋網(wǎng)友的犀利評(píng)價(jià)之聲。
對(duì)此，演員和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為作品滑鐵盧或許負(fù)有一定責(zé)任。不過，我們更該追問的，是選中他們，一再以這一模式炮制古裝偶像劇的平臺(tái)。其實(shí)，早在幾年前，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)主導(dǎo)下的“大制作+大IP+頂流演員”模式，就被證實(shí)不再奏效，反倒是《傳聞中的陳芊芊》《御賜小仵作》等一批新人新作殺出重圍，成為流量“黑馬”。這一度讓業(yè)界和觀眾期待，影視創(chuàng)作能夠回歸理性，培植更多精耕細(xì)作、具有創(chuàng)新敘事的“小作品”。然而翻看某平臺(tái)公布的2022年片單，劇集品質(zhì)未知，但模式顯然還是沒能跳脫這一窠臼。
平臺(tái)為何如此執(zhí)著?業(yè)界猜測(cè)，這可能是互聯(lián)網(wǎng)思維下對(duì)于大項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)控制后的安全牌——相比于反套路的原創(chuàng)故事和觀眾緣尚未得到驗(yàn)證的新面孔，平臺(tái)寧愿啟用已經(jīng)擁有一定受眾群的大IP和知名演員。即便演員在厚重的美顏濾鏡下也再難呈現(xiàn)出“少年感”“少女感”，即便大IP仍舊操持的是師徒虐戀、替身文學(xué)的固有模板，至少他們?cè)皇袌鲵?yàn)證過，至少他們還擁有粉絲這樣的基本盤。只是，“剛需”也被新類型迭代的風(fēng)險(xiǎn)，“基本盤”也有被新市場壓縮的一天。到那時(shí)，“大制作+大IP+頂流演員”這一安全牌，還會(huì)安全嗎?
