中國(guó)電視劇的創(chuàng)作導(dǎo)向，離不開(kāi)題材響應(yīng)市場(chǎng)這一路徑，在此路徑下，題材的開(kāi)發(fā)與選擇對(duì)劇集的成敗至關(guān)重要。而中國(guó)電視劇的創(chuàng)作品質(zhì)，也離不開(kāi)藝術(shù)風(fēng)格的積累與沉淀，在此基礎(chǔ)上，劇集的表達(dá)才能準(zhǔn)確、充分，并實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新。當(dāng)下，網(wǎng)文敘事技巧的影響、電影表現(xiàn)手段的介入以及網(wǎng)劇播映模式的沖擊，都促使傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作尋求自身突破，特別是在題材選擇和藝術(shù)風(fēng)格構(gòu)建上，要轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作上的探索，激發(fā)出創(chuàng)作的活力和可能。
在這個(gè)變革的時(shí)期，工業(yè)題材電視劇創(chuàng)作也迎來(lái)一股風(fēng)潮，讓這個(gè)曾經(jīng)被邊緣化的題材呈現(xiàn)別樣面貌。從2020年底開(kāi)始， 《越過(guò)山丘》 《大江大河2》播出，特別是《大江大河2》繼承前作《大江大河》的高品質(zhì)，讓工業(yè)題材電視劇真正站上了C位。至近日， 《逐夢(mèng)藍(lán)天》收官，該劇聚焦中國(guó)航空工業(yè)發(fā)展，是中國(guó)電視劇創(chuàng)作首次觸及這一領(lǐng)域，以史詩(shī)般的畫(huà)面再現(xiàn)航空人為實(shí)現(xiàn)強(qiáng)國(guó)夢(mèng)不懈奮斗的故事，彰顯了自強(qiáng)不息的創(chuàng)業(yè)精神，內(nèi)容上涉及尖端軍事工業(yè)和大國(guó)重器的展現(xiàn)。上述這批作品，讓中國(guó)社會(huì)發(fā)生的一系列巨變得以展現(xiàn)，在精神實(shí)質(zhì)上有統(tǒng)一的訴求，同時(shí)為工業(yè)題材創(chuàng)作實(shí)踐展現(xiàn)了多種可能，開(kāi)啟了工業(yè)文化、工匠精神在電視劇創(chuàng)作上的新局面，其中的經(jīng)驗(yàn)值得回味。
工業(yè)題材的開(kāi)掘：回歸戲劇性本體
工業(yè)題材作品在中國(guó)電視劇創(chuàng)作中是冷門(mén)，這與改革開(kāi)放之后制造業(yè)在社會(huì)生產(chǎn)中的重要地位形成了鮮明反差。究其原因，一方面在于創(chuàng)作之難，另一方面也在于市場(chǎng)接受程度不高。
從創(chuàng)作角度看，工業(yè)題材是電視劇制作方刻意回避的領(lǐng)域。首先，由于工業(yè)制造題材涉及技術(shù)性和專(zhuān)業(yè)性的內(nèi)容，用視覺(jué)化呈現(xiàn)難度較高，故而鮮有編劇導(dǎo)演愿意嘗試。久而久之，制作公司也敬而遠(yuǎn)之，于是工業(yè)題材淪為電視劇市場(chǎng)的邊緣產(chǎn)品。在過(guò)去的十多年中，僅有2007年的《大工匠》、2008年的《漂亮的事》、2011年的《鋼鐵年代》、2018年的《大江大河》和2019年的《奔騰年代》等寥寥幾部電視劇曾引起社會(huì)關(guān)注，取得業(yè)內(nèi)反響。
我們看到，電視劇題材似乎是一個(gè)充滿(mǎn)商業(yè)和傳播意味的關(guān)鍵詞，在市場(chǎng)的選擇過(guò)程中它代表著消費(fèi)群、受眾群的接受程度，也預(yù)示劇集潛在的收視可能性。在以往的選題經(jīng)驗(yàn)中，一部“工業(yè)”題材的電視劇，很可能在內(nèi)容上表現(xiàn)范圍非常狹小，局限在瑣碎的說(shuō)明書(shū)式的技術(shù)解讀中。而在具體劇集里，由于有關(guān)工業(yè)生產(chǎn)、工藝改進(jìn)和產(chǎn)業(yè)改革的內(nèi)容占了相當(dāng)比重，這對(duì)于那些有相關(guān)工作經(jīng)歷的觀眾來(lái)說(shuō)能形成共鳴，但對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)卻有疏離感。
這一切，均忽略了電視劇的本體特征——戲劇性，是一種“題材為上、技法為下”的不成熟創(chuàng)作觀，使得工業(yè)題材電視劇喪失了廣大的觀眾基礎(chǔ)，也為市場(chǎng)所冷落。但以《大江大河2》 《逐夢(mèng)藍(lán)天》為代表的這一批作品，卻突破了工業(yè)題材本身的“局限”，讓電視劇創(chuàng)作回歸戲劇性本體，給觀眾提供了有質(zhì)感的觀劇體驗(yàn)。如《逐夢(mèng)藍(lán)天》，題材內(nèi)容表現(xiàn)的是飛機(jī)設(shè)計(jì)與制造，但編導(dǎo)并不簡(jiǎn)單地以此為中心，而是圍繞它編織起人性的沖突，把生產(chǎn)改革與人物的性格命運(yùn)聯(lián)系在一起，讓?xiě)騽⌒缘臉?gòu)造成為表達(dá)的核心，呈現(xiàn)航空人在歷史的慣性中的悲歡離合。
歷時(shí)性與共時(shí)性的融合：期待完整的藝術(shù)表達(dá)
戲劇性之外，更要注意工業(yè)題材電視劇藝術(shù)表達(dá)的整體性。這有三方面涵義：一是“實(shí)事求是”，即還原歷史真相和產(chǎn)業(yè)真相;二是“失事求似”，即不拘泥于歷史和產(chǎn)業(yè)原貌;三是以當(dāng)代視角觀照工業(yè)發(fā)展，以此反思與再現(xiàn)工業(yè)史的演進(jìn)和人的演變，把歷時(shí)性(歷史)和共時(shí)性(當(dāng)下)結(jié)合起來(lái)。 《逐夢(mèng)藍(lán)天》 《大江大河2》等劇意在把史詩(shī)劇、家庭劇融為一爐，將中國(guó)的工業(yè)史和中國(guó)人的奮斗史結(jié)合在一起，以完整體現(xiàn)工業(yè)制造事業(yè)從無(wú)到有、由弱到強(qiáng)的偉大歷程，既有歷時(shí)性表達(dá)也有共時(shí)性表達(dá)，無(wú)論是戲劇結(jié)構(gòu)、人物塑造還是后期制作，都力求工整嚴(yán)謹(jǐn)，藝術(shù)表達(dá)有厚度、有層次。
例如《大江大河》和《大江大河2》，展現(xiàn)中國(guó)二十世紀(jì)八十年代末到九十年代初經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的改革、社會(huì)生活的嬗變、政治領(lǐng)域的變革，刻畫(huà)改革實(shí)踐者們的掙扎、覺(jué)醒和變化。劇中將東海化工的三通一平工程改造、碼頭開(kāi)荒、一期建設(shè)、二期設(shè)計(jì)、合資談判……濃縮在四年時(shí)間里，融入了創(chuàng)作者對(duì)那個(gè)時(shí)期市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和工業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀審慎的觀察，讓觀眾切身地理解以宋運(yùn)輝為代表的技術(shù)員、創(chuàng)業(yè)者們的現(xiàn)實(shí)處境。劇作本身年代感滿(mǎn)滿(mǎn)的同時(shí)又讓觀眾有代入感，引領(lǐng)觀眾既以歷史眼光辯證地理解過(guò)去，又在戲劇情境上促使觀眾設(shè)身處地為人物的行為動(dòng)機(jī)思考，從而產(chǎn)生共情，醞釀出豐沛的藝術(shù)能量。
又如《逐夢(mèng)藍(lán)天》從多個(gè)角度反映老一代航空人的艱難，讓觀眾感受到今日之局面來(lái)之不易。劇中既有“有你才是家”的浪漫之愛(ài)，也有“有國(guó)才有家”的家國(guó)之愛(ài)，把工業(yè)題材的“殼”和人倫之情的“核”結(jié)合，試圖以此建體敘事。但作為一部以人物性格矛盾沖突作為主要敘事手段的電視劇，正面人物缺少反面人物的襯托，戲劇性全在正面人物內(nèi)部展開(kāi)，要做到“人往上走，戲往下沉”，創(chuàng)作上殊為不易。同時(shí)我們也應(yīng)注意到，劇中少數(shù)人物和情節(jié)有架空感，與當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐那榫趁撾x，沒(méi)有服務(wù)好主要戲劇動(dòng)作(飛機(jī)設(shè)計(jì)與研發(fā)、工業(yè)報(bào)國(guó))，在共時(shí)性的處理上拖累了敘事流暢度和節(jié)奏感，削弱了劇作的整體性，尚有打磨的空間。
應(yīng)該說(shuō)，一部劇要形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和完整的藝術(shù)表達(dá)是艱難的，這是一個(gè)創(chuàng)作能力不斷醇化的過(guò)程，既要有創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的合作，也需要在各種制約條件之間取得平衡，這是工業(yè)題材電視劇出精品、出巨作的必經(jīng)之路，需要?jiǎng)?chuàng)作者不懼試錯(cuò)、不斷出新。
工業(yè)文化與工匠精神的興起：時(shí)代發(fā)展引發(fā)題材變革
顯而易見(jiàn)，工業(yè)題材有其應(yīng)運(yùn)而生的時(shí)代背景。由于工業(yè)發(fā)展始終與社會(huì)進(jìn)步有緊密聯(lián)系，從工業(yè)生產(chǎn)結(jié)構(gòu)調(diào)整與升級(jí)、社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制改革到個(gè)人命運(yùn)的轉(zhuǎn)變，這些都賦予工業(yè)題材作品創(chuàng)作極大的實(shí)踐空間，從而又進(jìn)一步拓展了藝術(shù)創(chuàng)作的題材與類(lèi)型。毫無(wú)疑問(wèn)，這批作品是多年來(lái)工業(yè)題材創(chuàng)作不斷淬煉的結(jié)果，是制作方對(duì)題材認(rèn)知提升的表現(xiàn)。這是中國(guó)電視劇創(chuàng)作內(nèi)生的突破，讓我們看到了工業(yè)題材的潛力，也為電視劇市場(chǎng)提供了新選擇。這是一場(chǎng)由社會(huì)思潮引發(fā)的題材變革，即工業(yè)文化與工匠精神在電視劇創(chuàng)作中的興起。
在新中國(guó)七十多年的深刻變革中，工業(yè)制造的重要性不言而喻，派生出源源不斷的創(chuàng)作素材。技術(shù)人員和產(chǎn)業(yè)工人的工作生活全面地融入社會(huì)各領(lǐng)域，并成為經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的代表性群體，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了全新的角色原型。隨著近年來(lái)“制造業(yè)興國(guó)”“中國(guó)制造”等概念的普及，工業(yè)文化和工匠精神深入人心。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，誕生了“工業(yè)黨”小說(shuō)，自成一派，《工業(yè)霸主》《材料為王》《超級(jí)能源強(qiáng)國(guó)》等作品以其硬核的知識(shí)性和科技觀影響了大批讀者。在電影領(lǐng)域，新中國(guó)第一部故事片《橋》就是一部工業(yè)題材影片，塑造了嶄新的工人階級(jí)形象，近年來(lái)的《沖天飛豹》《東方大港》《逆境王牌》等作品也感動(dòng)了眾多影迷。但是，工業(yè)題材電視劇創(chuàng)作則是另外一幅景象，一方面產(chǎn)量少，另一方面藝術(shù)手段亟待更新。好在，《大江大河》《大江大河2》《逐夢(mèng)藍(lán)天》等作品的出現(xiàn)，為電視劇創(chuàng)作的題材選擇提供了新的可能。
作為大眾藝術(shù)的電視劇，理所應(yīng)當(dāng)要表達(dá)社會(huì)主旋律的訴求，要反映時(shí)代精神、體現(xiàn)社會(huì)思潮、塑造先進(jìn)文化。在如此背景下，在電視劇創(chuàng)作中凸顯工業(yè)文化和工匠精神，已經(jīng)成為踐履其藝術(shù)使命、承擔(dān)其社會(huì)責(zé)任的基本要求之一。
(作者為戲劇與影視學(xué)博士、杭州師范大學(xué)講師)
