作為國(guó)慶檔的序曲，中秋檔并非通常意義上的黃金檔期，但它為電影市場(chǎng)帶來(lái)了久違的驚喜。根據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)，2021年中秋檔三天累計(jì)票房4.83億元，總出票量超1300萬(wàn)張。
按類(lèi)型分，小長(zhǎng)假三天領(lǐng)跑的《峰爆》為災(zāi)難情感片，這部在銀幕上為中國(guó)鐵建英雄立傳的影片在檔期內(nèi)報(bào)收2.1億元票房，同時(shí)該片累計(jì)票房達(dá)2.67億元。居次席的是家庭倫理片《關(guān)于我媽的一切》，檔期內(nèi)票房7100萬(wàn)元。而青春片《我的青春有個(gè)你》與紀(jì)錄片《一直游到海水變藍(lán)》在各自分眾領(lǐng)域引發(fā)刷屏關(guān)注。而剝開(kāi)不同的類(lèi)型外表，這些影片都有相似的情感內(nèi)核——人們對(duì)“人月兩團(tuán)圓”、對(duì)幸福長(zhǎng)久的真誠(chéng)祈愿。
正是這一波影片中動(dòng)人的父子情、母女情、親情、友情、愛(ài)情等，讓觀眾看到了皎潔如月的情感表達(dá)，也看到國(guó)產(chǎn)電影在疫情重壓下的嬗變。當(dāng)中國(guó)電影以濃墨重彩或細(xì)膩動(dòng)人的筆觸描摹自己的情感，親情領(lǐng)銜的中秋檔交出了一份不錯(cuò)的答卷。
中國(guó)式親情拓展類(lèi)型片的敘事空間
災(zāi)難片與中秋節(jié)，單從類(lèi)型看，似乎毫不應(yīng)景。但《峰爆》用父子情破題，通過(guò)一對(duì)父子、兩代鐵道兵在自然災(zāi)害下的極致困境，譜寫(xiě)了一曲中國(guó)鐵建英雄的頌歌。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光認(rèn)為： “該片在密集呈現(xiàn)災(zāi)難特效和動(dòng)作奇觀的同時(shí)，竭力建構(gòu)出層次豐富的家國(guó)情感世界，潤(rùn)物無(wú)聲地完成了主流價(jià)值觀的建構(gòu)傳遞。”
《峰爆》的故事從一場(chǎng)史無(wú)前例的地質(zhì)災(zāi)害講起。大災(zāi)突降云江縣城，山體滑坡、泥石流接踵襲來(lái)，行將吞沒(méi)縣城，16萬(wàn)民眾命懸一線(xiàn)。在24小時(shí)天崩地裂的巨大危機(jī)中，以鐵建工程師洪翼舟和老鐵道兵洪赟兵為代表的基建人挺身而出，為護(hù)城救人展開(kāi)一場(chǎng)與時(shí)間賽跑的絕境救援?！粝罗D(zhuǎn)第三版
作為今年國(guó)產(chǎn)電影里唯一的災(zāi)難片，《峰爆》并沒(méi)有陷入單一的災(zāi)難場(chǎng)面展示、單維度的視聽(tīng)奇觀，而是力圖把宏大敘述轉(zhuǎn)化為個(gè)人敘事。片中的洪家父子情頗有看點(diǎn)。父子倆常年缺乏交流，直到面對(duì)災(zāi)難共同救援時(shí)，才終于解開(kāi)心結(jié)，理解了彼此。在饒曙光看來(lái)，影片以“父子關(guān)系”化解了主旋律電影中慣有的英雄因崇高目標(biāo)而犧牲個(gè)人的兩難境地，同時(shí)通過(guò)父子矛盾沖突的化解，最終完成了從中國(guó)鐵道兵到中國(guó)鐵建人英雄精神的代際傳承。
當(dāng)《峰爆》在兩代基建人的父子情中回溯家庭的隱秘往事，以戀人情勾勒新時(shí)代青年無(wú)畏奉獻(xiàn)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，以戰(zhàn)友情彰顯中國(guó)鐵建人攻堅(jiān)克難的優(yōu)良傳統(tǒng)，這些普通人熟悉的親情、愛(ài)情、戰(zhàn)友情讓影片中承載的主流價(jià)值觀輕輕落地，直抵人心。
以中國(guó)人熟悉的現(xiàn)實(shí)打開(kāi)我們的情感大海
奇妙的是，與《峰爆》中的父子情相互映照，幾部頗受關(guān)注的新片里，都有高濃度的親情故事。
中秋檔另一部主力影片《關(guān)于我媽的一切》聚焦母女情。徐帆在片中飾演一位典型的中國(guó)媽媽季佩珍。她是家里的主心骨，擔(dān)心女兒的工作和戀愛(ài)，放不下丈夫的工作問(wèn)題，還操心年邁的婆婆和不讓人省心的親弟弟。然而意外突然來(lái)襲，季佩珍罹患癌癥，生命進(jìn)入倒計(jì)時(shí)。 “失去媽媽”的恐慌和懊悔襲向女兒小美，她終于放下隔閡，看到母親在嘮叨之外的另一面。這種“中國(guó)式母女”的情感，讓不少觀眾產(chǎn)生共鳴。雖說(shuō)影片中展現(xiàn)的“我媽的一切”始終沒(méi)能跳出忍辱負(fù)重、任勞任怨的中國(guó)傳統(tǒng)母親的典型形象，但導(dǎo)演從生活的細(xì)節(jié)入手，以生活流動(dòng)人的細(xì)膩筆觸，依然讓許多觀眾淚灑當(dāng)場(chǎng)。比如季佩珍那句“劉海擋住眼睛，多不精神啊”，讓許多年輕人感慨宛如聽(tīng)到了自己媽媽的聲音，只消一句，淚眼迷離。
備受矚目的還有賈樟柯新作《一直游到海水變藍(lán)》。導(dǎo)演找來(lái)出生于上世紀(jì)50年代、60年代和70年代的三位作家賈平凹、余華和梁鴻，以他們?yōu)橹饕獢⑹稣?，連同已故作家馬烽的女兒段惠芳，重新凝視社會(huì)變遷中的個(gè)人與家庭。不同的作家視角講述個(gè)人生活記憶，以此展現(xiàn)了1949年以來(lái)的“中國(guó)往事”。片中，賈平凹回溯了自己“終生的快樂(lè)與終生的痛苦”，梁鴻憶及親人的艱難生活，余華則分享了他初入文壇的回憶。
借用賈樟柯為紀(jì)錄片取名《一直游到海水變藍(lán)》的用意，“四位作家的私人記憶對(duì)我們每個(gè)人來(lái)說(shuō)，就好像一個(gè)情感的索引;我們可以沿著這條線(xiàn)索，最終游進(jìn)去的是我們每個(gè)人自己的情感大海。”中國(guó)電影最終觸動(dòng)中國(guó)觀眾、打開(kāi)中國(guó)市場(chǎng)的，也是以現(xiàn)實(shí)、以我們共同的價(jià)值觀，打開(kāi)我們的情感大海。
