2月29日，三星堆博物館全新升級(jí)的綜合館通過(guò)云展廳形式向公眾開(kāi)放，僅當(dāng)天其線上開(kāi)幕式參與人數(shù)便接近30萬(wàn)人次。除此之外，其他各家博物館線上展覽的“云游”流量同樣可觀，多家博物館的線上展廳點(diǎn)擊量均在10萬(wàn)以上：故宮博物院的“全景故宮”已有超51萬(wàn)人次在線參觀;中國(guó)文字博物館的360度全景博物館則吸引超過(guò)12萬(wàn)人次;偽滿皇宮博物院線上觀展發(fā)布后，其官方網(wǎng)站日訪問(wèn)量最高達(dá)到10萬(wàn)人次……這一系列數(shù)字，足以說(shuō)明公眾對(duì)這一參觀新方式的熱情。
然而，“云觀展”作為疫情期間一種被動(dòng)選擇，在博物館重新開(kāi)放之后，是否依然值得期待?是否能取代線下展覽，成為未來(lái)觀展的主流方式?
“云觀展”，打造無(wú)墻的博物館
乍看“云觀展”和“云蹦迪”類似，都因疫情而誕生。實(shí)際上，“云觀展”并非博物館的新鮮事。近些年，全球博物館開(kāi)放資源與數(shù)字化策略進(jìn)展迅速，我國(guó)各博物館也一直不同程度地推進(jìn)對(duì)線上資源的開(kāi)發(fā)。與此同時(shí)，隨著數(shù)字技術(shù)在博物館中的應(yīng)用，更是讓數(shù)千年來(lái)人與藝術(shù)品、藝術(shù)空間的關(guān)系開(kāi)始發(fā)生變革——足不出戶，便可以在手機(jī)或電腦上體驗(yàn)博物館全景，欣賞高分辨率的藝術(shù)珍品等。如果說(shuō)，過(guò)去“距離感”是讓博物館體驗(yàn)相對(duì)稀缺的原因，那么“云觀展”則讓公眾與博物館的聯(lián)系變得更為緊密。
相對(duì)于線下展覽，筆者認(rèn)為，線上展覽在便捷性、體驗(yàn)感等方面都擁有明顯優(yōu)勢(shì)。由于線上展覽不囿于時(shí)空限制的特點(diǎn)，觀眾可以在365天、24小時(shí)中隨時(shí)走入不同國(guó)家、城市的不同博物館，而不必受制于“朝九晚五”的開(kāi)放時(shí)間，既降低了觀眾的參觀成本，也避免了錯(cuò)過(guò)熱門展覽的遺憾;同時(shí)，線上展覽高清分辨率也幫助觀眾突破肉眼視力的限制、展品前圍欄的阻隔、玻璃櫥窗帶來(lái)的反光和人與物之間的距離感，獲得更為舒適的觀展體驗(yàn);再者，線上展覽豐富的互動(dòng)內(nèi)容，也可以深化展覽與觀眾之間的聯(lián)結(jié)，使得原本在時(shí)間、空間和故事性方面有著強(qiáng)烈壁壘的人與展品之間，產(chǎn)生了共鳴與共情;此外，一些年代久遠(yuǎn)、極易損毀的藏品也可以在線上展覽的幫助下，得以重見(jiàn)天日，讓更多普通觀眾了解其魅力所在。
“云觀展”與線下觀展的利弊
顯然，“云觀展”如今已成為一種不可逆的發(fā)展趨勢(shì)。國(guó)外甚至出現(xiàn)了完全依賴“云端”的博物館，如記錄瑞典互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展歷史的互聯(lián)網(wǎng)博物館，以及由于實(shí)體建筑關(guān)閉只能依靠線上展覽的英國(guó)圣喬治博物館，它們擁有和線下博物館同樣的使命、宗旨及發(fā)展計(jì)劃，并獲得了廣泛的認(rèn)可。
那么，“云觀展”能否取代線下展覽，成為未來(lái)參觀博物館的主流方式呢?對(duì)此，筆者認(rèn)為，線上展覽固然有眾多優(yōu)勢(shì)，但也并非萬(wàn)般周全，其無(wú)法與線下展覽比擬的真實(shí)感，以及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)不完全成熟所可能產(chǎn)生的問(wèn)題，都使得針對(duì)這一話題的討論顯得為時(shí)過(guò)早。
從體驗(yàn)上看，“云觀展”固然便捷，但線下展覽仍具有難以替代的優(yōu)勢(shì)。盡管線上展覽已普遍擁有極度高清的分辨率，但仍有不少觀眾對(duì)欣賞實(shí)物抱有執(zhí)念，這不僅僅是為了欣賞展品的結(jié)構(gòu)和色彩，更是為了感受每個(gè)紋路之中所體現(xiàn)的技法與質(zhì)感，而這些僅僅通過(guò)圖像是很難傳遞給觀眾的。除展品本身外，展覽中的墻壁、地毯的質(zhì)地、顏色，展廳中的光線甚至氣味，展品之間實(shí)際的大小與尺寸比例，都是構(gòu)建觀眾對(duì)展覽認(rèn)知的重要框架，是線上彼此割裂的單幅展品或虛擬觀展體驗(yàn)所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。與此同時(shí)，參觀博物館作為一種生活方式，線下展覽愈加豐富的社交功能，也注定其無(wú)法被線上體驗(yàn)所替代。此外，版權(quán)、技術(shù)方面的不成熟，也為線上展覽的體驗(yàn)帶來(lái)一些局限。
因此，筆者認(rèn)為，線下觀展的現(xiàn)場(chǎng)感是線上展覽所無(wú)法滿足的，如果完全依賴線上展覽，那么必定會(huì)失去很多線下參觀帶來(lái)的享受。
“線上”“線下”互融提供更多可能
目前，線上展覽的發(fā)展還有很大的空間，但未來(lái)線上的觀展和教育活動(dòng)一定會(huì)成為人們對(duì)博物館的新要求，同時(shí)也將成為博物館重要的業(yè)務(wù)版塊。因此，與其思考線上展覽是否會(huì)取代線下展覽，不如利用二者的優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)線上、線下的相互融合，進(jìn)而為觀眾帶來(lái)更為舒適、豐富的參觀體驗(yàn)。
當(dāng)然，這也要求線上展覽不只是簡(jiǎn)單地復(fù)制線下內(nèi)容，更要利用其優(yōu)勢(shì)讓數(shù)字化成為博物館業(yè)務(wù)發(fā)展的真正推手，讓“知識(shí)生產(chǎn)、管理與傳播”這條核心業(yè)務(wù)鏈在博物館線上平臺(tái)以新的生態(tài)和方式轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)。
疫情結(jié)束后，博物館重新開(kāi)放之時(shí)，“線上”與“線下”將會(huì)如何互融，又能為觀眾帶來(lái)哪些可能，我們充滿期待!
