《唐宮夜宴》劇照。 資料圖片
難以想象，一個地方電視臺春晚舞蹈節(jié)目，竟然在播出后霸占微博熱搜5天，持續(xù)引發(fā)觀眾熱議。河南春晚《唐宮夜宴》做到了。
一群嬌憨靈動的“唐朝小胖妞”，走出《搗練圖》《簪花仕女圖》的古老畫卷，穿梭在婦好鸮尊、蓮鶴方壺、賈湖骨笛等國寶文物之間，上演了一場中國版的“博物館奇妙夜”。
近年來，舞蹈節(jié)目爆款頻出，《晨光曲》《朱鹮》登上央視春晚廣受好評，《麗人行》成為電視綜藝晚會常客。如今《唐宮夜宴》的走紅，是一次對傳統(tǒng)文化的致敬，也是一次技術與藝術的精彩碰撞。
古典舞的復興
《唐宮夜宴》由鄭州歌舞劇院的14位女演員表演，靈感來源于河南博物館的一組唐三彩樂俑。為了演活豐腴的唐代侍女，她們穿上了塞著海綿的連體衣，嘴里含著特制棉花。眼角畫上兩道月牙，那是唐代潮流面飾“斜紅”。繁復的發(fā)飾加上唐三彩色樣的紗衣，“鬢云欲度香腮雪，衣香袂影是盛唐”出現(xiàn)在眼前。
在《唐宮夜宴》之前，曾有爆款舞蹈《麗人行》還原杜詩中“三月三日天氣新，長安水邊多麗人”的場景，同樣展現(xiàn)盛唐氣象，但風格大相徑庭。“以前看過的古典舞，大多追求動作和表情抒情唯美，《唐宮夜宴》不一樣，幽默諧趣，人物憨態(tài)可掬，充滿煙火氣，一下子就把人吸引住了。”觀眾周妍說。
巧合的是，3月12日至13日即將在上海國際舞蹈中心大劇場上演的舞蹈劇場《俑Ⅲ》，靈感也來自漢唐舞俑。青年編導田湉發(fā)掘古代文物形象、古代文化資源并熟練運用到《俑》系列作品的創(chuàng)作中。《俑Ⅲ》各段落獨立成章，由《簪花》《唐樂宮圖》《胡服美人圖》《蹲蹲舞我》《塞外》《穿深衣的貴族》《小踏歌》《行吟圖》八支舞蹈組成。
談到《俑Ⅲ》的創(chuàng)作理念，田湉說：“‘做舊’與‘時尚’兩極相通。一邊能夠讓大家感受到歷史感和過去原本的東西;另外一邊是做當下、當代、未來和自己。它們的兩端是相通的。”
在B站上，《唐宮夜宴》的視頻已有近400萬次觀看量。周妍說：“漢唐舞是什么樣的，有學者的考證，也有藝術家的想象。希望有更多這樣的好作品，推動中國古典舞的當代復興。”
技術改變藝術
《唐宮夜宴》只有5分多鐘，卻實現(xiàn)了不同場景和視角的花式切換。開頭在虛擬的博物館場景中，唐代樂俑復活。梳洗完畢，赴宴的過程中，出現(xiàn)“人在畫中游，前阻青山，后倚廊橋”的幻鏡。最后，場景切換至大氣磅礴的宮廷，空中飛魚，樂師起舞，恢弘絢麗。
要實現(xiàn)虛擬與現(xiàn)實的重重轉(zhuǎn)換，《唐宮夜宴》借助了數(shù)字媒體技術的魔力。演員們在舞臺錄制了一遍，又在棚內(nèi)錄制了一天，最后通過技術手段合成，虛擬場景和現(xiàn)實舞臺結合制造出“夢回大唐”的效果。上海音樂學院數(shù)字媒體藝術學院教授代曉蓉指出，虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實技術在舞臺上的運用已經(jīng)非常成熟和普遍。今年央視春晚，觀眾就看到了虛擬歌手洛天依和真人歌手一起演唱。
代曉蓉認為，重要的不是技術有多么尖端，而是如何用技術去豐富藝術創(chuàng)作語言。“《唐宮夜宴》最成功的地方在創(chuàng)意。技術與藝術有機結合，復刻了唐代生活場景，讓博物館里的樂俑復活了，人物形象很鮮活，場景轉(zhuǎn)換很精彩，風格讓人耳目一新，很符合當代觀眾的審美。此外，新民樂的運用，也把唐代的氣度、雍容、昌盛表達出來。”
《唐宮夜宴》借用了眾多國寶文物元素，雜糅了紛繁的視覺形象。有觀眾覺得“目不暇接”，也有觀眾覺得“過于蕪雜”。代曉蓉建議，《唐宮夜宴》的視覺風格可以更統(tǒng)一，讓作品的色彩、質(zhì)感更加考究。(記者 吳桐)
