話劇交響劇詩《龍亭侯蔡倫》是陳薪伊在上海“演藝大世界”開設(shè)藝術(shù)工作室后的首部原創(chuàng)舞臺作品。 (陳薪伊藝術(shù)中心供圖)
“皎白猶霜雪，方正若布棋”。紙的發(fā)明，在人類文明的延續(xù)中居功至偉。沒有人能否認(rèn)蔡倫是一名偉大的發(fā)明家，但他是一名閹人，注定了他不是舞臺藝術(shù)熱衷勾勒的人物。然而，就是從這殘軀所受的恥辱中，著名導(dǎo)演陳薪伊看到了英雄的身影。
“我一直在尋找中國的巨人，我們的時代需要巨人的戲劇。”陳薪伊執(zhí)導(dǎo)的話劇交響劇詩《龍亭侯蔡倫》今晚將在人民大舞臺首演。這是陳薪伊在上海“演藝大世界”開設(shè)藝術(shù)工作室后的首部原創(chuàng)舞臺作品，集結(jié)了關(guān)棟天、嚴(yán)慶谷、陳霖蒼、張達(dá)發(fā)等京劇名角。“20多年前，觀眾記住了話劇《商鞅》。我有自信，20多年后的《龍亭侯蔡倫》也將被他們記住!”82歲的陳薪伊壯志不減當(dāng)年。
英雄并非是一塵不染，蔡倫是一個由偉大和不幸構(gòu)成的巨人
話劇交響劇詩《龍亭侯蔡倫》的故事，從蔡倫生命的最后三個月展開——蔡倫奉命制造百車“蔡侯紙”運(yùn)往西域，以平息戰(zhàn)火;同時，其早年為獲得造紙機(jī)會出賣人格和尊嚴(yán)埋下的惡果，為他招來了殺身之禍——“功成之日，便是喜盡悲來之時”。一生不得安寧的英雄蔡倫，將如何與世界告別?
這是陳薪伊親自撰寫的第五個劇本，三年前她親上秦嶺山尋找蔡倫的足跡。歷史上的蔡倫因改進(jìn)造紙術(shù)而被封為龍亭侯，僅僅七年后，他被逼自殺。這七年間究竟發(fā)生了什么?在漢江邊，蔡倫有后人的傳說如同一道魅影，讓陳薪伊魂?duì)繅衾@。
劇本創(chuàng)作中，陳薪伊?xí)r不時會聯(lián)想到莎翁筆下的“麥克白”。“英雄并非是一塵不染的。蔡倫和很多中國歷史上的巨人一樣，是一個由偉大和不幸構(gòu)成的巨人，巨人及其不幸，才是英雄史詩。”陳薪伊認(rèn)為，巨人的崛起、沉淪、再崛起，是我們的時代需要的精神。事實(shí)上，她一直在尋找中國的巨人，無論是排《絲路英雄——張騫》《夏王悲歌》，還是排《商鞅》《貞觀盛事》，甚至莎士比亞的《奧賽羅》，都在塑造一個個有血有肉的英雄。
大膽突破舞臺形式，將中外古典文學(xué)、京劇、話劇、交響樂進(jìn)行融合創(chuàng)新
值得一提的是，《龍亭侯蔡倫》的舞臺表達(dá)也頗具創(chuàng)新性——采用“德國的交響樂、京劇的表演程式和造型藝術(shù)，以及莎士比亞的人文精神”來詮釋蔡倫榮辱交錯的一生。
在理查·施特勞斯音樂會上，陳薪伊?xí)r常聽到京劇的韻白交響其中。京劇的表演方式、造型力量具有和交響樂共振的體裁感。于是，她與聯(lián)合編劇孫超以理查·施特勞斯的交響樂作品《英雄的生涯》為劇本結(jié)構(gòu)，用“英雄的伴侶”“英雄的對手”“英雄的戰(zhàn)場”等六個樂章比興“蔡倫英雄生涯”的六個生命歷程。
“從聽覺形象的韻白和著交響樂創(chuàng)造的隔世感，到視覺形象的趟馬、起霸、走邊，在蔡倫這個工匠的戲劇動作中都可能是最佳選擇。”陳薪伊大膽突破舞臺形式，將中外古典文學(xué)、京劇、話劇、交響樂進(jìn)行融合創(chuàng)新。
全劇以京劇韻白和京白形式交替呈現(xiàn)，以京劇身段點(diǎn)綴話劇表演，選用的基本是京劇演員。比如，飾演蔡父的陳霖蒼是“架子、銅錘兩門抱”的花臉名家，他的父親陳永玲是著名的筱(翠花)派傳人。陳霖蒼和關(guān)棟天這番“父子檔”合作，背后還頗有淵源。關(guān)棟天的父親關(guān)正明與陳霖蒼的父親陳永玲曾是拜過把子的兄弟，留下了梨園界的一段佳話……
蔡倫的一生與紙密不可分，“紙”的藝術(shù)成為《龍亭侯蔡倫》的另一大看點(diǎn)。該作品不僅以紙為材料在舞臺上“雕刻”出一座秦嶺山，還特別邀請曾創(chuàng)造四項(xiàng)吉尼斯世界紀(jì)錄的現(xiàn)代折紙藝術(shù)家劉通獨(dú)家設(shè)計藝術(shù)品，作為舞美的一部分呈現(xiàn)在舞臺上。(記者 童薇菁)
