評(píng)彈劇《醫(yī)圣》劇照資料圖片
東漢末年，名醫(yī)張仲景臨危受命，出任長(zhǎng)沙郡太守，帶領(lǐng)全郡軍民抗擊瘟疫。功成身退后，勤求古訓(xùn)、博采眾方，撰著《傷寒雜病論》傳世，終成一代醫(yī)圣。近日，這一穿越千載的抗疫傳奇被上海評(píng)彈團(tuán)搬上了上海大劇院的舞臺(tái)，以首創(chuàng)的“評(píng)彈劇”樣式和觀眾見(jiàn)面。
在新冠肺炎疫情全球肆虐的當(dāng)下，這部獨(dú)特的抗疫題材劇是一次向中華傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)的致敬，展現(xiàn)中華民族面對(duì)艱難困苦時(shí)團(tuán)結(jié)一心、眾志成城的精神。從“評(píng)彈”到“評(píng)彈劇”，一字之變，突破的不只是“一桌二椅”的傳統(tǒng)舞臺(tái)定式，更是對(duì)新時(shí)代評(píng)彈藝術(shù)的全新開(kāi)掘，展現(xiàn)了上海文藝工作者守正創(chuàng)新的定力和能力，是上海文藝界“蓄力”之后的一次新跋涉。
一次向中華傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)的致敬
評(píng)彈劇《醫(yī)圣》的誕生，有些偶然。
該劇編劇是上海師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師朱恒夫，常年從事戲曲理論研究工作，劇本創(chuàng)作卻是“人生第一次”。2020年春節(jié)前后，正在海南審閱修改博士的論文的朱恒夫，被突如其來(lái)的疫情打亂了工作節(jié)奏，困坐“圍城”的他陷入思考：“作為一名知識(shí)分子，在這個(gè)特殊時(shí)刻，應(yīng)該做些什么?能做些什么?”看到新聞報(bào)道里各地醫(yī)護(hù)人員馳援武漢的事跡，尤其是得知傳統(tǒng)中醫(yī)藥在抗疫過(guò)程中發(fā)揮重要作用后，《醫(yī)圣》的故事框架在他腦海中漸漸成型。
朱恒夫說(shuō)，張仲景身上最吸引自己的是他不僅是“醫(yī)”，也是“官”，因此在《醫(yī)圣》中，既可以看到他作為“醫(yī)”治病救人的行為，也有作為“官”懲治貪官污吏的舉動(dòng)。而無(wú)論“為醫(yī)為官”，初心始終如一，那就是“為民”。除了一時(shí)一地的抗疫外，張仲景最偉大之處還在于《傷寒雜病論》的編纂。古時(shí)不少名醫(yī)為了自抬身價(jià)，藥方都是保密的，張仲景卻把窮其一生研制的秘方無(wú)償公開(kāi)，培養(yǎng)了眾多青年醫(yī)生。時(shí)至今日，《傷寒雜病論》中的藥方還在抗疫中發(fā)揮作用，惠澤世人。
“最初并不確定以什么藝術(shù)形式來(lái)演繹這個(gè)故事，只是一種內(nèi)心的沖動(dòng)和責(zé)任感，敦促我一定要寫(xiě)些什么。劇本初稿完成后馬上想到了評(píng)彈，因?yàn)樵u(píng)彈創(chuàng)作最迅速、最及時(shí)，能夠在最短時(shí)間內(nèi)把這個(gè)和抗疫精神有關(guān)的故事搬上舞臺(tái)，激勵(lì)大眾。”朱恒夫說(shuō)。在中國(guó)劇協(xié)副主席、劇作家羅懷臻的熱心牽線下，上海評(píng)彈團(tuán)攜手上海市中醫(yī)藥學(xué)會(huì)將《醫(yī)圣》搬上舞臺(tái)。
“今年恰逢張仲景誕辰1870周年，推出評(píng)彈劇《醫(yī)圣》既是緬懷古代抗疫英雄的一部全新力作，也是獻(xiàn)給逆行抗疫的白衣天使們之作。”上海評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)高博文說(shuō)。
在羅懷臻看來(lái)，《醫(yī)圣》的誕生，看似偶然，實(shí)則包含著必然，是一次創(chuàng)作者和評(píng)彈藝術(shù)的厚積薄發(fā)。當(dāng)一部扎根于傳統(tǒng)、有感于現(xiàn)實(shí)的劇本，遇到了一群在守正創(chuàng)新道路上不斷求索的評(píng)彈藝術(shù)家，便成就了一次踐行“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”與“創(chuàng)新性發(fā)展”文藝思想的創(chuàng)作機(jī)遇。
一次對(duì)戲曲全新演繹樣式的探索
高博文在劇中飾演張仲景，他戲稱(chēng)：“評(píng)彈演員都是‘輕度半身不遂’患者。坐在書(shū)臺(tái)上，上半身彈唱表演都游刃有余，但是要站起走幾步，就不知道手腳往哪里放了。”而這一次，從“評(píng)彈”到“評(píng)彈劇”，演員們都要?jiǎng)悠饋?lái)，還要琢磨如何揚(yáng)長(zhǎng)避短，保持評(píng)彈表演的內(nèi)核。
他告訴記者，疫情暴發(fā)以來(lái)上海評(píng)彈團(tuán)沒(méi)有停止創(chuàng)作，一方面通過(guò)“云練功”“云直播”等手段培訓(xùn)、演出，另一方面積極創(chuàng)作反映抗擊疫情的作品。評(píng)歌《秀發(fā)》、開(kāi)篇《眾志成城迎春歸》等新作通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳播，起到了鼓舞人心的作用。與此同時(shí)，評(píng)彈團(tuán)上下始終渴望一部更有分量、常演常新的“大作品”。因此，當(dāng)看到《醫(yī)圣》劇本時(shí)，頗有“相見(jiàn)恨晚”之感，經(jīng)過(guò)集體討論，決定立即投入排演。
傳統(tǒng)評(píng)彈創(chuàng)作中，演員兼有導(dǎo)演、作曲、唱腔設(shè)計(jì)等多種身份。而舞美、燈光的設(shè)計(jì)變化相對(duì)較弱——用評(píng)彈演員的說(shuō)法就是：“我們的舞臺(tái)、服裝、燈光都是靠一張嘴說(shuō)出來(lái)的。”高博文介紹，在讀《醫(yī)圣》劇本的過(guò)程中，演員們普遍感覺(jué)只靠“說(shuō)”“唱”似乎還不足以表現(xiàn)。“在評(píng)彈歷史上也有‘書(shū)戲’，就是演起來(lái)的評(píng)彈。為什么今天我們不能?chē)L試創(chuàng)新，探索一下‘評(píng)彈劇’的形式呢?”
達(dá)成一致意見(jiàn)后，上海評(píng)彈團(tuán)請(qǐng)來(lái)青年導(dǎo)演吳佳斯擔(dān)任導(dǎo)演，又邀請(qǐng)了戲曲服裝設(shè)計(jì)界的領(lǐng)軍人物藍(lán)玲出馬設(shè)計(jì)服裝，以及青年舞美設(shè)計(jì)家桑琦設(shè)計(jì)舞美、青年燈光設(shè)計(jì)師李泓曄設(shè)計(jì)燈光。
“戲曲演員都是一人一角，每個(gè)人的服裝都是具象的。但是評(píng)彈劇不同，臺(tái)上的演員往往一人分飾多角。一套衣服如何有特色，又能在不同身份間兼容?”這是藍(lán)玲遇到的新課題。舞美設(shè)計(jì)同樣不輕松。如何在營(yíng)造劇的氛圍的同時(shí)，不影響臺(tái)上演員的說(shuō)唱表演，桑琦在漢像磚、漢代地圖、中醫(yī)名錄等元素中反復(fù)尋找。
在舞臺(tái)調(diào)度的編排上，《醫(yī)圣》打破了評(píng)彈表演中基本沒(méi)有舞臺(tái)調(diào)度的傳統(tǒng)定式，對(duì)“一桌二椅”進(jìn)行格局突破，將視聽(tīng)效果從演員身上延至全部舞臺(tái)。在舞美表現(xiàn)上，具有年代感的桌椅替代了傳統(tǒng)桌圍椅披，為角色量身定制的服裝換下了長(zhǎng)衫旗袍。而在演員的表演上，融入“劇”的形式，形成“表”與“演”的合體后，聽(tīng)眾更能在移情的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)與角色、劇情的共鳴。
不過(guò)高博文同時(shí)強(qiáng)調(diào)，《醫(yī)圣》的內(nèi)核還是“評(píng)彈”，而不是“評(píng)彈+劇”的生硬組合，“是在表現(xiàn)‘劇’的意境而非再現(xiàn)‘劇’的環(huán)境;是在抒發(fā)‘歷史情感’而非還原‘歷史真實(shí)’;是在代入劇中人物而非進(jìn)入具體角色。”
一次評(píng)彈人的開(kāi)拓
事實(shí)上，2019年，在上海舞臺(tái)就已橫空出世一部雜技劇《戰(zhàn)上海》。從單純技能展示到綜合舞臺(tái)藝術(shù)，從表現(xiàn)“一點(diǎn)趣味”到承載一定的內(nèi)涵，雜技人用了近20年時(shí)間，讓“雜技劇”從概念走到實(shí)質(zhì)。如今，“評(píng)彈劇”的全新開(kāi)掘，為新時(shí)期的評(píng)彈藝術(shù)創(chuàng)作打開(kāi)了充滿(mǎn)想象力的空間。
“以傳統(tǒng)的評(píng)彈表演藝術(shù)為本體，輔之以戲劇化的舞臺(tái)表現(xiàn)手段，進(jìn)而追求一種有戲劇性、有連貫感且有較大篇幅容量的故事意涵為支撐的戲劇化的評(píng)彈表演，在繼承傳統(tǒng)書(shū)場(chǎng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，因時(shí)而變，與時(shí)俱進(jìn)，適時(shí)而成，創(chuàng)作出一臺(tái)與劇場(chǎng)藝術(shù)具有同等表現(xiàn)力和承載量的新型演出。”羅懷臻這樣定義“評(píng)彈劇”。在他看來(lái)，評(píng)彈劇仍然駐守在廣義的書(shū)場(chǎng)，只是融匯了“劇”的因素，增強(qiáng)了傳統(tǒng)評(píng)彈書(shū)場(chǎng)藝術(shù)的表現(xiàn)力，不再僅僅是習(xí)慣的“聽(tīng)書(shū)”，兼而有了“看”的美學(xué)。
記者了解到，《醫(yī)圣》創(chuàng)排集合了上海評(píng)彈團(tuán)老中青三代力量，對(duì)于這一全新演繹樣式的探索，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)抱有極大的熱情和信心。制作人、上海評(píng)彈團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)姜嘯博坦言，一開(kāi)始確實(shí)有顧慮，擔(dān)心一些老師不接受這種新形式，“沒(méi)想到老師們的創(chuàng)新熱情高漲，經(jīng)常能給我們意想不到的新點(diǎn)子。”
在劇中擔(dān)任說(shuō)書(shū)人角色的上海曲藝家協(xié)會(huì)主席、評(píng)彈演員吳新伯雖然在劇中只出場(chǎng)十幾分鐘，卻是引領(lǐng)主線的重要角色。除了演好自己的角色外，還要輔導(dǎo)青年演員的表演，對(duì)劇本修改也提出了意見(jiàn)。扮演張仲景叔叔張繼倫的毛新琳，是此次參演年齡最長(zhǎng)的演員，拿到劇本后，就根據(jù)流派特色、結(jié)合劇中人的內(nèi)心做了不少案頭分析工作。排練期間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還特地走訪上海中醫(yī)藥大學(xué)，向?qū)＜覀冋?qǐng)教，不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)。
近年來(lái)，上海評(píng)彈團(tuán)一直在嘗試跨界合作，拓展演出陣地，吸納年輕的新聽(tīng)眾，《林徽因》《繁花》都是不同面向的嘗試。“這次疫情對(duì)于劇團(tuán)、劇場(chǎng)都有非常大的沖擊。評(píng)彈人也在思考，傳統(tǒng)藝術(shù)如何在新的時(shí)代背景下，利用新的傳播手段激發(fā)最大的創(chuàng)造力。”高博文說(shuō)。而今，這部堅(jiān)守傳統(tǒng)評(píng)彈內(nèi)核，題材、藝術(shù)手法、舞臺(tái)呈現(xiàn)皆具新意的評(píng)彈劇《醫(yī)圣》，向人們傳遞醫(yī)者仁心，開(kāi)辟的更是評(píng)彈藝術(shù)發(fā)展的新空間、新形態(tài)。
