舞劇《永不消逝的電波》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《電波》)中，蘭芬身著旗袍，輕搖蒲扇，舞起曼妙的《晨光曲》;《花木蘭》里，女將軍卸下戎裝再執(zhí)銅鏡，用《銅鏡舞》表達(dá)對(duì)“美”的天然盼望;《杜甫》中的《麗人行》盡顯盛唐雍容華貴，還原詩(shī)中的“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”。
粉黛巾幗，各展芳華，這些舞劇中的“名場(chǎng)面”都出自80后女編導(dǎo)韓真、周莉亞的創(chuàng)作。前天，這對(duì)“幕后雙姝”做客“青年中國(guó)說(shuō)”，暢談舞劇中的“她視角”，講述爆款舞劇背后的秘訣。此時(shí)此刻，《電波》正在全國(guó)各地巡演，而舞劇《花木蘭》將于9月1日、2日亮相上海東方藝術(shù)中心。
經(jīng)歷過(guò)掙扎與痛苦，女舞者才能從蛻變到重生
在許多人眼里，旗袍是上海女人的代名詞，溫婉、精致、有格調(diào)。在上海歌舞團(tuán)創(chuàng)排的《永不消逝的電波》中，身穿旗袍的蘭芬用無(wú)聲的語(yǔ)言演繹出了中國(guó)婦女的堅(jiān)強(qiáng)。全劇從李俠(王佳俊飾演)與蘭芬(朱潔靜飾演)假扮夫妻在上海開(kāi)啟潛伏生涯開(kāi)始，他們每日行走在生與死的刀鋒上，最終迎來(lái)生死抉擇。“蘭芬是站在李俠身后的女人。”周莉亞告訴記者，“朱潔靜性格外向，此前在《朱鹮》和《霸王別姬》里都飾演最出彩的角色。為了演好蘭芬，她必須打碎之前所有的成功經(jīng)驗(yàn)，學(xué)會(huì)掩蓋鋒芒，藏在李俠的身后，‘頂著他’共同完成這臺(tái)戲。從蛻變到重生的過(guò)程，相當(dāng)掙扎與痛苦。”
周莉亞認(rèn)為，中國(guó)青年舞蹈演員有著優(yōu)秀的肢體能力，但一些演員習(xí)慣寫(xiě)意表達(dá)，對(duì)于角色性格的刻畫(huà)相對(duì)較淺。排演《電波》時(shí)，編導(dǎo)與演員們一同琢磨人物，從一個(gè)轉(zhuǎn)身、一個(gè)回頭、一個(gè)抬頭和對(duì)視的細(xì)節(jié)中打磨演技。“眼睛盯著近處還是遠(yuǎn)處，視線(xiàn)聚焦于實(shí)地還是虛空，這些細(xì)小差別在舞臺(tái)上會(huì)呈現(xiàn)截然不同的效果。”創(chuàng)作像是建房子，帶著新鮮感，也有緊張感;打磨好比“精裝修”，把細(xì)節(jié)掰開(kāi)揉碎再合成?？粗峨姴ā分薪巧諠u豐滿(mǎn)，讓創(chuàng)作者有著一種痛并快樂(lè)的“幸福感”。
蘭芬展現(xiàn)出了江南女子溫婉外表下的堅(jiān)定信仰和強(qiáng)大內(nèi)心，而花木蘭則是真正的“女漢子”。寧波市歌舞劇院創(chuàng)排的舞劇《花木蘭》講述了北魏時(shí)期，為了保衛(wèi)家國(guó)安寧，木蘭(郝若琦飾演)女扮男裝替父從軍，并完成使命、榮歸故里的故事。用舞步書(shū)寫(xiě)女性的大義勇氣和家國(guó)情懷。
在韓真的眼里，身高1米76的郝若琦肩寬腿長(zhǎng)、率性聰敏，是出演木蘭的不二人選。此前，她們?cè)献魑鑴 抖鸥Α?，郝若琦飾?ldquo;妃”，是“爆款”《麗人行》的領(lǐng)舞。為了在“女漢子”身上“摳”出唐朝宮中貴人的媚和魅，她從抬手、送腰、踢腿、扭胯等細(xì)微處著手，潛心揣摩盛唐韻味。“演完《杜甫》，郝若琦的性格中添上了一層女性柔美，演花木蘭就越發(fā)得心應(yīng)手。”周莉亞認(rèn)為，演員必須拓展人物塑造的多面性，積累經(jīng)驗(yàn)反哺表演，讓舞臺(tái)上的演繹更加成熟。
“30+”是最好的時(shí)光，演員需要?dú)q月積淀來(lái)豐富感悟
這個(gè)夏天，“30+”女性的話(huà)題引發(fā)很多關(guān)注。《乘風(fēng)破浪的姐姐》里“凍齡”女星們重燃激情，電視劇《三十而已》聚焦職場(chǎng)女性，一批“30+”女舞者也閃耀著最絢爛的光芒，點(diǎn)亮中國(guó)原創(chuàng)舞劇的舞臺(tái)。“舞者憑借肢體的張力和靈魂深處的信念詮釋角色，年齡給予女性最好的加持，讓她們與角色共同成長(zhǎng)。”韓真說(shuō)。
朱潔靜在《電波》中的表演是內(nèi)斂的。訣別那場(chǎng)戲里，蘭芬捏著旗袍一路遠(yuǎn)走，明明心留在身后，腳步卻只能前行。“革命者的心愿是讓下一代看到勝利成果，她必須帶著孩子見(jiàn)證這一切。遠(yuǎn)離愛(ài)人時(shí)的五味雜陳，是二十出頭的姑娘們難以體會(huì)的。”韓真認(rèn)為，蘭芬素雅的外表下有著超乎常人的堅(jiān)定，來(lái)源于共產(chǎn)黨人強(qiáng)大的信念。“如何拿捏柔軟與剛毅之間的分寸，讓角色更具真實(shí)性?演員需要?dú)q月的積淀來(lái)豐富體驗(yàn)和感悟。”
《花木蘭》的演繹正相反，盡管郝若琦性格爽朗，但這臺(tái)戲需要極限地放大自我。舞劇收尾處，花木蘭揮舞長(zhǎng)劍，身后是拜服她的千軍萬(wàn)馬。“女演員必須無(wú)視性別界限，大膽釋放心中那團(tuán)炙熱的火。如果沒(méi)有豐沛的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和生活歷練，她很難突破女孩的天性禁錮。”
“‘30+’是女性最好的時(shí)光。在創(chuàng)作中，我們的理性、感情、經(jīng)驗(yàn)和掌控力都到了可以看破全局的階段，好像撥開(kāi)云霧見(jiàn)明月。”韓真說(shuō)。
擁有乘風(fēng)破浪的心態(tài)，作品才會(huì)有動(dòng)能、有生命力
從2014年創(chuàng)排舞劇《沙灣往事》起，韓真和周莉亞還合作了《杜甫》《花木蘭》《電波》等大戲。當(dāng)劇場(chǎng)演出重新開(kāi)放后，幾臺(tái)戲紛紛開(kāi)啟巡演。前不久，她們?cè)谖⑿湃和瑫r(shí)收到來(lái)自三個(gè)不同劇場(chǎng)、不同劇目的謝幕視頻，觀眾均以最熱烈的掌聲褒獎(jiǎng)藝術(shù)的回歸。“四臺(tái)戲，我們一步一個(gè)腳印走來(lái)，希望將來(lái)的每一步都能走得再踏實(shí)一點(diǎn)。”她們透露，目前正在為東方歌舞團(tuán)創(chuàng)排古典題材的新戲，“在沒(méi)有強(qiáng)大敘事壓力的情況下，嘗試把舞蹈的本質(zhì)發(fā)揮得更極致一些。”
據(jù)悉，《電波》創(chuàng)排結(jié)束后，韓真、周莉亞還參與了一項(xiàng)有關(guān)秦朝的陜西文旅演出，合作者是舞美設(shè)計(jì)大師喬治·西平等國(guó)際團(tuán)隊(duì)。喬治·西平是當(dāng)今世界上最具影響力的舞美設(shè)計(jì)師之一，同時(shí)也是知名的雕刻家、建筑師和影視美術(shù)設(shè)計(jì)師，曾擔(dān)任索契冬奧會(huì)開(kāi)幕式的舞美設(shè)計(jì)。為了完美展現(xiàn)中國(guó)古代的瑰麗文化，她們翻閱了大量歷史文獻(xiàn)資料，僅劇本創(chuàng)作就耗時(shí)一年半，改了幾十稿。今年疫情期間，劇本剛剛翻譯完成交到喬治·西平手上。雙方通過(guò)視頻越洋交流時(shí)，這位年近七旬的哈薩克斯坦老人誠(chéng)摯地說(shuō)，通過(guò)劇本他“重新認(rèn)識(shí)了中國(guó)”。“那一瞬間，淚水就在我的眼眶里打轉(zhuǎn)。”周莉亞透露，喬治·西平的舞美設(shè)計(jì)已修改到第五稿，“每一稿都制作成1∶100的模型，可以直觀看到設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。”
從原創(chuàng)舞劇到大型文旅項(xiàng)目……“舞劇雙子星”正在嘗試更多可能性，享受著搏擊風(fēng)浪的樂(lè)趣。“創(chuàng)作就像在寫(xiě)一本書(shū)，寫(xiě)書(shū)同時(shí)你也融入了書(shū)中。女人永遠(yuǎn)要有自己的追求，擁有乘風(fēng)破浪的心態(tài)，作品才會(huì)有動(dòng)能、有生命力。”(記者 宣晶)
