王曉鷹導(dǎo)演在錄制網(wǎng)課。
導(dǎo)演王曉鷹以往的朋友圈記錄的不是工作，就是因為工作在世界各地看風(fēng)景，而如今則大都是和疫情相關(guān)的記錄，有感動，有反思。但在這將匆匆前行的腳步停下來的日子里，他并未真正停下來。
如果沒有突發(fā)的疫情，這個春天王曉鷹依然會非常忙碌。和國家大劇院合作的新話劇原定于5月開始排練，7月初演出，春節(jié)后正是前期準(zhǔn)備、案頭工作最緊張的時候;4月，他的話劇《霸王歌行》原本要去新加坡演出，演出前要復(fù)排;4月底，給國家大劇院導(dǎo)演的歌劇《這里的黎明靜悄悄》要再次演出，還得進(jìn)行復(fù)排;國家話劇院也有一個新戲要排，他自己的“鷹劇坊”也有新戲的排演計劃……
原本安排得滿滿的工作日程，突然被按下暫停鍵，一開始還真有點不適應(yīng)。經(jīng)過一段時間休息后，王曉鷹在家把過去積壓很久沒有做的事情都給做了。最近這些日子，他則在線上線下同時“復(fù)工”。
和國家大劇院合作的新劇，則安排了多次網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作會議。這個戲的主創(chuàng)有北京的、上海的，服裝設(shè)計師則遠(yuǎn)在法國。王曉鷹說，網(wǎng)絡(luò)會議已經(jīng)能夠解決很多問題，“可以超越空間的限制，讓不同地區(qū)、不同國家的主創(chuàng)不必折騰就共同推進(jìn)創(chuàng)作，要比以前方便得多。”當(dāng)然，缺點也非常明顯，“對于集體的藝術(shù)創(chuàng)作來說，創(chuàng)作會議不僅是信息的交流，還需要面對面的爭論、碰撞，大家能夠真切感受到那種情緒、思想更深層的交流。”因為覺得許多問題無法在網(wǎng)絡(luò)會議中解決，王曉鷹最后還是和這部戲的舞美設(shè)計劉科棟進(jìn)行了一次非常謹(jǐn)慎的當(dāng)面交流，工作效率提高了不少，也碰撞出了不少火花，終于找到了創(chuàng)作的感覺。
讓王曉鷹沒有想到的是，疫情也為他傳播戲劇開拓了一個新的渠道。王曉鷹與首創(chuàng)朗園合作的鷹劇坊，今年原本計劃推出新戲，現(xiàn)在也不得不暫時取消，“現(xiàn)場的戲劇交流被阻斷，就逼得我們想辦法另辟蹊徑，結(jié)合當(dāng)下5G的發(fā)展就有了做網(wǎng)課的想法。”要是放在平時，王曉鷹在劇場和課堂跟觀眾、學(xué)生的交流就夠他忙的了，哪有時間錄制網(wǎng)課。
網(wǎng)課是在朗園劇場里錄制，每次就四五個工作人員，除了要開口講話的他，其他人都戴著口罩在忙碌。第一階段的網(wǎng)課共有12個主題，一個主題分三次，一共要錄制36節(jié)課。以前聽王曉鷹講課的大都是戲劇專業(yè)的學(xué)生，這一次的網(wǎng)課則主要面向大眾。第一講就是教大家如何去欣賞戲劇最有價值的部分，“我們想要告訴大家，戲劇不是簡單的娛樂和放松，也不是生活中的一面鏡子，而是生活的實驗室。在劇場你能夠思考和感受平時生活中感受不到的情感和思想，對人性有更深刻的認(rèn)識。”
看著眼前戴著口罩忙碌的工作人員，王曉鷹常常聯(lián)想起17年前“非典”疫情暴發(fā)的那個春天，當(dāng)時他正在排練新戲《哥本哈根》，排練時演員和導(dǎo)演都戴著口罩。有時劇組會帶觀眾進(jìn)行排練，演員在臺上不戴口罩演出，看著臺下戴著口罩、看不清表情的觀眾，感覺交流起來很難，壓力也特別大。這部戲結(jié)束排練后，還在劇院進(jìn)行了一場沒有觀眾的彩排。隨后就收到了全面停止一切演出活動的通知，直到三個月后各種活動恢復(fù)，這部戲才在人藝小劇場演出。時光如白駒過隙，如今這部戲已經(jīng)成為當(dāng)代小劇場的經(jīng)典。
2003年，在暫停工作的那段時間王曉鷹也有不小的收獲。他讀了諾貝爾獎得主、葡萄牙作家若澤·薩拉馬戈的代表作《失明癥漫記》，小說中講的也是一座城市突發(fā)疫情，除了女主角之外其他人都失明的故事。劇中女主角目睹了失明帶來的人性的扭曲、秩序和道德的崩塌……王曉鷹邀編劇馮大慶將小說改編成話劇《失明的城市》，2006年由香港話劇團(tuán)首演該劇，2007年國家話劇院推出該劇，演員賈宏聲是主演之一。
“當(dāng)一切結(jié)束后，還應(yīng)該進(jìn)行更深入的梳理和反思，社會在磨難中前進(jìn)，光是感動和欣喜很難做到前進(jìn)。”在王曉鷹看來，這次疫情比“非典”嚴(yán)重得多，但值得慶幸的是，反思、理智的聲音也比那個時候多得多。“戲劇是生活的實驗室，而瘟疫正是生活中的特殊情形，是戲劇實驗室里需要深入研究的對象。”(記者 牛春梅)
