伴隨金秋十月的到來，以“新古典 樂無界”為主題的第二十二屆北京國際音樂節(jié)再度成為眼下首都藝術(shù)舞臺的焦點(diǎn)。
10月14日，享譽(yù)國際的著名電影配樂大師、美國作曲家亞倫·齊格曼，
攜其受北京國際音樂節(jié)委約創(chuàng)作的最新作品《探戈協(xié)奏曲》亮相中山公園音樂堂。
北京國際音樂節(jié)的老朋友、法國著名鋼琴大師讓·伊夫-蒂博戴聯(lián)手指揮家黃屹執(zhí)棒的中國愛樂樂團(tuán)獻(xiàn)上這部作品的世界首演。
從亞倫·齊格曼到享譽(yù)世界的韓國女作曲家陳銀淑，從好萊塢作曲巨匠霍華德·肖到中國作曲家譚盾，
都成為了北京國際音樂節(jié)的委約對象。
委約作品百花齊放
本屆音樂節(jié)期間，由荷蘭作曲家米歇爾·范·德阿創(chuàng)作的最新虛擬現(xiàn)實(shí)音樂體驗(yàn)《捌》也將以駐節(jié)歌劇的形式上演。該劇是北京國際音樂節(jié)與荷蘭藝術(shù)節(jié)、法國普羅旺斯-埃克斯國際藝術(shù)節(jié)、德國赫爾豪森藝術(shù)節(jié)聯(lián)合委約創(chuàng)作的。這是北京國際音樂節(jié)歷史上第一次委托國際知名作曲家創(chuàng)作歌劇類作品。
值得一提的是，在10月14日的這場名為“北京國際音樂節(jié)委約作品專場音樂會”中，除了亞倫·齊格曼的新作世界首演外，音樂節(jié)歷史上的其他重要委約作品，包括著名旅美中國作曲家周龍2013年為北京國際音樂節(jié)創(chuàng)作的《九歌》中的選段《禮魂》，以及作曲家葉小綱2010年受音樂節(jié)委托創(chuàng)作的原創(chuàng)歌劇《詠·別》的無詞管弦樂演奏版本。因此，這場音樂會堪稱對北京國際音樂節(jié)委約創(chuàng)作歷史的一次全面總結(jié)回顧。
實(shí)際上，委約創(chuàng)作一直是北京國際音樂節(jié)藝術(shù)發(fā)展成就的重要組成部分。如今，音樂節(jié)已發(fā)展成在國際具有重要影響力的高雅藝術(shù)盛會，除了依靠邀請知名院團(tuán)、杰出藝術(shù)家外，提升自身文化原創(chuàng)力和藝術(shù)生產(chǎn)力始終是音樂節(jié)所不懈追求的。北京國際音樂節(jié)在初創(chuàng)期僅停留在積累名家名團(tuán)的階段。但卻很快意識到，要想成為世界一流的藝術(shù)盛會，不能滿足于只做藝術(shù)演出的搬運(yùn)工，還要成為具備藝術(shù)生產(chǎn)力的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。由此，北京國際音樂節(jié)走上了委約創(chuàng)作之路。
委約“朋友圈”不斷擴(kuò)大
2001年是北京國際音樂節(jié)委約創(chuàng)作的“元年”。在這年的第四屆北京國際音樂節(jié)上，當(dāng)代最杰出的先鋒派作曲大師菲利普·格拉斯的《大提琴協(xié)奏曲》問世，并在音樂節(jié)舞臺進(jìn)行了世界首演;2007年，在音樂節(jié)創(chuàng)辦十周年之際，又委約有著“20世紀(jì)貝多芬”之稱的波蘭作曲家大師潘德列夫茨基創(chuàng)作了《第八交響曲“無常之歌”》，作曲家本人指揮了該曲的世界首演。
在2010年的第十三屆音樂節(jié)中，委約作品集中爆發(fā)。這一年，全球樂壇都在紀(jì)念偉大的波蘭作曲家肖邦誕辰200周年，這一年的北京國際音樂節(jié)也獻(xiàn)上了特殊的致敬，那就是委約曾為《指環(huán)王》《七宗罪》《沉默的羔羊》等影片進(jìn)行配樂著名作曲家霍華德·肖創(chuàng)作了一部鋼琴與樂隊(duì)協(xié)奏曲《毀滅與回憶》，樂迷們罕見地聆聽到這位奧斯卡獎配樂大師的音樂會作品。
同一年，北京國際音樂節(jié)創(chuàng)紀(jì)錄地推出了兩部中國作曲家原創(chuàng)委約歌劇，那便是葉小綱的《詠·別》與周龍的《白蛇傳》。兩部歌劇都以中國文化和故事為藍(lán)本，但風(fēng)格迥異：前者是純粹的中文歌劇，后者則用英文演唱，主創(chuàng)演職人員幾乎都是外籍藝術(shù)家。這兩部重要歌劇的誕生為音樂節(jié)的委約創(chuàng)作歷史上留下了濃墨重彩的一筆。周龍的《白蛇傳》還在次年獲得了美國普利策音樂大獎。不啻為對音樂節(jié)在委約創(chuàng)作領(lǐng)域的一次褒獎。
上述名家之外，享譽(yù)世界的韓國女作曲家陳銀淑、中國作曲家譚盾，都先后成為了北京國際音樂節(jié)的委約對象。 可以說，音樂節(jié)的委約“朋友圈”不斷擴(kuò)大。
委約模式接軌世界樂壇
眾所周知，古典音樂作為西方藝術(shù)史上重要的藝術(shù)門類，歷經(jīng)了多個歷史時期的發(fā)展。在歷史上，王室貴族自主委托作曲家創(chuàng)作的例子比比皆是，莫扎特、貝多芬等人的偉大作品，都仰仗委約創(chuàng)作這一藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制。進(jìn)入20世紀(jì)以來，歌劇院、交響樂團(tuán)、音樂節(jié)，都不免把目光投向現(xiàn)世的杰出作曲家，以委約創(chuàng)作或者聯(lián)合委約的形式推動新音樂作品的創(chuàng)作。北京國際音樂節(jié)自然也融入了這一藝術(shù)潮流。此舉不僅推動中國古典音樂舞臺與世界接軌，更為古典音樂藝術(shù)注入了新的時代活力。
盡管每逢提到古典音樂，大部分人自然會聯(lián)想到18、19世紀(jì)古典和浪漫主義音樂、會脫口而出貝多芬、莫扎特、勃拉姆斯、瓦格納、柴可夫斯基的名字，但實(shí)際上，在西方主流樂壇，作為古典音樂在新時代的延續(xù)，“當(dāng)代音樂”占據(jù)著十分重要的作用。北京音樂節(jié)所做的就是通過委約創(chuàng)作機(jī)制，大大激發(fā)了國內(nèi)外藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情，促使更多的當(dāng)代作品問世，讓新作品有了成為“歷史經(jīng)典”的可能性。
近年來，北京國際音樂節(jié)委約創(chuàng)作的腳步始終沒有停息。截至本屆開幕前，北京國際音樂節(jié)至今已相繼委托中外作曲家創(chuàng)作了18部各類作品，今年之后，這一數(shù)字還將進(jìn)一步提升。在作曲家亞倫·齊格曼的最新力作《探戈協(xié)奏曲》中，北京國際音樂節(jié)的委約創(chuàng)作之路還將越走越遠(yuǎn)，越走越寬。(文/記者 倫兵 田婉婷)
