作家出版社近日推出了一本長篇小說《沒有終點的列車》，作者李飛熊，是一個對讀者而言陌生的名字。這其實是作者有意隱藏了自己之前的身份。
李飛熊的真名是李維，作為四川電視臺的紀(jì)錄片導(dǎo)演，他從2001年開始從事非虛構(gòu)影像制作，紀(jì)錄片作品《北川中學(xué)》《超級按摩師》《撼天記》等在業(yè)內(nèi)頗有影響，斬獲了“星光獎”“金熊貓獎”“中國民族志紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎”等紀(jì)錄片界幾乎所有的頂級獎項。
然而，就是這樣一名在非虛構(gòu)影像領(lǐng)域已經(jīng)卓有成就的導(dǎo)演，卻決定以一個新人的身份，跨入虛構(gòu)的文學(xué)世界——寫小說。用李飛熊的話來說：“寫小說實際上就是一種紀(jì)念，對我的青春、對改革開放元年前后出生的一代人的紀(jì)念。”
“北漂”經(jīng)歷成了故事源泉
1978年出生的李飛熊是踏著改革開放的腳步而來的一代人，他們面對的是國家劇烈的變革和社會日新月異的面貌，同時伴隨的也有他們每一個個體命運的起伏。1999年，李飛熊從寧夏大學(xué)畢業(yè)后，進入銀川電視臺做新聞節(jié)目。但是這時候的李飛熊并不安于現(xiàn)狀，他有一個詩人的夢想，想寫詩歌，出詩集，于是第一份工作沒干一年，他就毅然辭職，獨自來到了北京，做起了“北漂”。
《沒有終點的列車》中的主人公周行健正是李飛熊“北漂”生活的投影，書中寫到周行健去北京大學(xué)看望朋友王立言，看到當(dāng)時的北大周圍租住著大量的“旁聽生”，他們沒有北大的學(xué)籍，卻因為仰慕北大的師風(fēng)校風(fēng)，在這里過著每日蹭課的日子。李飛熊初來北京的時候，也是他們之中的一員，在這里他聽了很多名家大師的課，結(jié)識了很多志同道合的朋友，留下了一段漂泊卻難忘的歲月。
后來李飛熊在央視的欄目組當(dāng)編導(dǎo)，開始從事紀(jì)錄片的拍攝。他參與的最大一個項目，就是全景式反映我國航天事業(yè)的20集紀(jì)錄片《撼天記》，而且直接擔(dān)任分集導(dǎo)演。為了拍攝《撼天記》，李飛熊到中央新影廠調(diào)取了所有美國、蘇聯(lián)和我國航天事業(yè)發(fā)展的資料影片。同時，他還采訪了眾多航天事業(yè)的大家，如梁思禮、孫家棟等，“聽他們的故事，對我是一種洗禮，我內(nèi)心中那種家國觀念被他們點燃了。”
李飛熊的人生逐漸找到了航道，一頭扎進了紀(jì)錄片的世界中。在北京待了五年后，他南下去了四川，拍攝了《北川中學(xué)》《超級按摩師》《彝問》《成都建川博物館的非常記憶》等紀(jì)錄片，獲獎無數(shù)，在業(yè)內(nèi)也聲名鵲起。
2014年2月，離開北京九年的李飛熊考上了北京大學(xué)的藝術(shù)碩士，終于以一個正式學(xué)生的身份重回北大校園。但是這時候的他卻發(fā)現(xiàn)，當(dāng)年自己曾經(jīng)蹭課追捧的那些大師們已經(jīng)一個接一個離去，連北大南門那個自己經(jīng)常光顧的風(fēng)入松書店都沒了蹤影，巨大的變化一時讓他無所適從，他感到一個時代結(jié)束了，頓時升騰出一種使命感，要將當(dāng)年那段青春歲月寫下來。
“我是1978年出生的，往前往后推五年，這十年出生的可以算是一代人，我好像還沒有看到有反映這一代人特別優(yōu)秀的作品，所以我就想，自己寫一個吧，至少為這一代人發(fā)發(fā)聲,”李飛熊說。因此，在動筆之初，李飛熊就對這部小說確定了兩個方向：始終如一對這個社會進行關(guān)注，始終如一關(guān)注大時代下的小人物。
為一代人的青春寫一部小說
小說最初的名字叫《迷惘時期的愛情》，李飛熊覺得不好，后來在他的設(shè)計下，小說每一章節(jié)的開頭都是主人公周行健在西行列車上的所見和所思，這成為勾起小說故事脈絡(luò)的一條線索，因此他才將小說更名為《沒有終點的列車》。這個書名，正契合了書中周行健、馬洛等人物的命運，他們在迷惘中尋找人生的出路，然而生活卻宛如一班沒有終點的列車，駛向遠方。
李飛熊坦言，這部小說有一些半自傳體的色彩，幾位主要人物在現(xiàn)實生活中都存在一個或幾個人物原型。他在寫作之前，將每一章的大綱都整理了出來，那些人物是什么樣的人，最終走向何方，想反映什么樣的狀態(tài)，就都漸漸清晰了起來。
在李飛熊看來，“男一號”周行健是那種最堅決不妥協(xié)，最叛逆的人，而且他的身上有中國傳統(tǒng)文人的特點，“我比較喜歡唐朝文人，比如李白，他腰里挎著劍，手里拿著書，我覺得周行健身上有這種精神。”至于書中和周行健一起來到北京闖蕩的馬洛，則更像一個魏晉名士——詩意、浪漫、偏激、感情用事，“你讓我不高興，我立馬翻臉，我跟你有感情了，就立刻爆發(fā)出來。”李飛熊在書中還描寫了一個留在家鄉(xiāng)鳳凰城的人吳先鋒，他的名字就充滿了反諷，他曾經(jīng)想做一名先鋒詩人，后來卻成為一個保守、中庸、向現(xiàn)實投降的人，“書里還有一個反諷，就是在所有的主人公里，只有他一個人最終結(jié)婚了，可他的妻子卻是媒人介紹的，他們根本沒有感情。”
從北大畢業(yè)那年，李飛熊將小說的文稿完成了。他覺得，這個時候?qū)戇@篇小說反而是最合適的，“如果當(dāng)時寫，一定會充滿著無邊的想象，寫出來會很生澀。只有當(dāng)你各方面都成熟了再來寫，才能寫出深度來。”李飛熊表示，自己很長時間都在做非虛構(gòu)影像工作，做得多了會發(fā)現(xiàn)影像的力量也有它的不足之處，而虛構(gòu)的文學(xué)創(chuàng)作反而讓他能夠丟掉束縛，放開手腳，更加游刃有余地去進行人物心靈的刻畫。不過，書中情節(jié)的推進常常能夠呈現(xiàn)出鏡頭感的效果，這也得益于他在影像敘事方面的嫻熟。
《中國當(dāng)代文學(xué)研究》副主編、文學(xué)評論家崔慶蕾認為，《沒有終點的列車》的書名透著濃重的象征意味和哲學(xué)氣息，在這部小說中，作者通過對一代人青春的重塑和復(fù)現(xiàn)，完成了對一代青年的精神塑形和對一個時代歷史面影的掃描，它擦亮了一代人的青春，也進行了深入的歷史反思，提出了諸多重要的社會性話題和問題。(記者 成長)
