資料來(lái)源：央視索福瑞媒介研究有限責(zé)任公司 制圖：李潔
“嫦娥四號(hào)”傳回了第一張攝自月球背面的照片;國(guó)家科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)勵(lì)大會(huì)上透露，中國(guó)的基礎(chǔ)研究已經(jīng)連續(xù)六年有著公認(rèn)突破……當(dāng)一系列科技創(chuàng)新有力支撐經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展、深刻影響人民生活福祉之時(shí)，作為客廳文化，中國(guó)的電視劇創(chuàng)作是否跟上了時(shí)代的步伐?現(xiàn)實(shí)的步伐?人民期待的步伐?答案似乎并不樂(lè)觀。
有專(zhuān)家比喻，社會(huì)生活里許多我們引以為豪激蕩人心的領(lǐng)域，都是熒屏故事的“無(wú)人區(qū)”，比如科技、生物醫(yī)藥、航空航天等等。這顯然與我們身處的創(chuàng)新創(chuàng)造的時(shí)代難以匹配。
現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作要勇于回答時(shí)代課題，從當(dāng)代中國(guó)的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感。中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席閻晶明認(rèn)為，“中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代。文藝創(chuàng)作要承擔(dān)記錄新時(shí)代、書(shū)寫(xiě)新時(shí)代、謳歌新時(shí)代的使命”。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥說(shuō)：“創(chuàng)作者需要打開(kāi)視野，更需要走進(jìn)實(shí)踐深處、聆聽(tīng)時(shí)代聲音，在立體的世界里、從寬頻的各行各業(yè)中挖掘好故事，塑造好人物。”
匹配時(shí)代發(fā)展挖掘現(xiàn)實(shí)富礦，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)延展學(xué)習(xí)領(lǐng)域
近兩年，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作形成熱潮。有心人做了統(tǒng)計(jì)后發(fā)現(xiàn)，劇作的類(lèi)型形形色色，有情感劇、創(chuàng)業(yè)劇、也有動(dòng)作和懸疑等內(nèi)容包含其中。但相比豐富的類(lèi)型元素，作品涉及的行業(yè)卻略顯狹窄，時(shí)尚、餐飲、傳媒等行當(dāng)最受編劇青睞。比如《幕后之王》與《我們的四十年》都邀觀眾走近電視制作行業(yè)的臺(tái)前幕后;《風(fēng)再起時(shí)》《你和我的傾城時(shí)光》《奔騰歲月》說(shuō)的都是服裝行業(yè)的風(fēng)云。
也有編劇愿意探索新的寫(xiě)作領(lǐng)域，已播的《親愛(ài)的翻譯官》《南方有喬木》《獵場(chǎng)》，分別聚焦高級(jí)口譯、無(wú)人機(jī)設(shè)計(jì)師、獵頭等職業(yè)。但它們多多少少困在了“專(zhuān)業(yè)失真、戀愛(ài)過(guò)載”的魔咒里。
對(duì)此，中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東一針見(jiàn)血地指出，一些編劇的問(wèn)題在于，對(duì)社會(huì)的進(jìn)步認(rèn)知不足，總在自己熟悉的半徑內(nèi)重復(fù)創(chuàng)作。“社會(huì)日新月異，許多人物的超凡精神與超凡才能，需要?jiǎng)?chuàng)作者看見(jiàn)、挖掘并展現(xiàn)出來(lái)。因此，編劇應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)學(xué)習(xí)，延展學(xué)習(xí)領(lǐng)域。只有先當(dāng)生活的學(xué)生，才能當(dāng)劇作的主人。”若有編劇想寫(xiě)電商大規(guī)模發(fā)展之后與實(shí)體經(jīng)濟(jì)間的碰撞，他能做且必須做的一件事便是知識(shí)更新。
看看遼闊的現(xiàn)實(shí)：上海張江活力四射，科創(chuàng)題材理應(yīng)在文藝作品里占有一席之地;港珠澳大橋飛架三地，那些重塑中國(guó)經(jīng)濟(jì)地理的新坐標(biāo)中，必然富含文藝創(chuàng)作的鮮活源泉;北斗導(dǎo)航、國(guó)產(chǎn)大型水陸兩棲飛機(jī)等超級(jí)工程不斷刷新中國(guó)人民的自豪感，每一條戰(zhàn)線里都寫(xiě)著了不起的故事等待被發(fā)掘、被廣而告之。在王興東看來(lái)：“作為一劇之本的主導(dǎo)者，編劇應(yīng)當(dāng)跨越高山、趟過(guò)溪流、邁向深谷，只有到實(shí)地去勘探、鉆研，才能挖出寶藏。”
攻破行業(yè)壁壘超越職業(yè)本身，文學(xué)藝術(shù)終究是關(guān)于人的藝術(shù)
隔行如隔山，何況金融、科技、生物等專(zhuān)業(yè)性極強(qiáng)的領(lǐng)域。編劇們?nèi)绾瓮黄菩袠I(yè)書(shū)寫(xiě)的瓶頸?深扎行業(yè)、或重視行業(yè)內(nèi)部寫(xiě)作者的建議躍入視線。理由很充分：從行業(yè)內(nèi)部觀察疾風(fēng)勁草，所謂的編劇行業(yè)壁壘便可攻破。
著名作家孫颙提供了兩則深扎行業(yè)的例子。“滕肖瀾的《城中之城》寫(xiě)金融業(yè)，她的先生是圈內(nèi)人士，她自己則到銀行蹲點(diǎn)良久。王小鷹每次創(chuàng)作籌備期都在七八年。寫(xiě)《你為誰(shuí)辯護(hù)》前，她干脆把自己變成了行業(yè)中人，去律師事務(wù)所做兼職，兩年里跟辦20多個(gè)案件，還跟著師父去監(jiān)獄會(huì)見(jiàn)當(dāng)事人，到臨時(shí)法庭做書(shū)記員。”書(shū)寫(xiě)者的眼里沒(méi)有了行業(yè)盲區(qū)，下筆才可行者無(wú)疆。
不過(guò)，仲呈祥提醒：“精通行業(yè)固然必要，但文學(xué)藝術(shù)是關(guān)于人的藝術(shù)。聚焦某個(gè)行業(yè)的文藝創(chuàng)作，要力求超越行業(yè)自身，在人性上取得普遍意義。如此，戲劇人物才能取信于人，才是有效的創(chuàng)作。尤其要警惕，別把文藝創(chuàng)作降格為一個(gè)行業(yè)的宣傳工具。” ▼下轉(zhuǎn)第五版
要么專(zhuān)有名詞連著行業(yè)術(shù)語(yǔ)，要么一味自我表?yè)P(yáng)，電視劇一旦成為某行業(yè)的“黑板報(bào)”，就會(huì)是另一種意義上的單調(diào)和乏味。
這位評(píng)論家提出了一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題，“講好中國(guó)故事，藝術(shù)家跟歷史學(xué)家不一樣。史學(xué)家講原委、講事實(shí)，講發(fā)展的來(lái)龍去脈;藝術(shù)家不必面面俱到、首尾圓滿，而是持各家不同的藝術(shù)話語(yǔ)，根據(jù)故事構(gòu)筑情節(jié)、塑造人物。無(wú)論科技、商業(yè)、教育、司法哪個(gè)行業(yè)，萬(wàn)變不離其宗要寫(xiě)人，寫(xiě)典型環(huán)境中的典型人物。”就像《大江大河》里的宋運(yùn)輝，技術(shù)是他的理想之光、姐姐是他的情感軟肋，執(zhí)拗性格又在其事業(yè)發(fā)展路上“因勢(shì)成人、因勢(shì)廢人”。從人性、人格、人情、人道四維來(lái)塑造人物，這樣的主角雖有光環(huán)，卻絕非“紙片人”。
