“今年我已經(jīng)8個(gè)月沒有拍戲了。”迪麗熱巴在8月的一檔綜藝節(jié)目上說。
同樣的，上一代的偶像霍建華，會(huì)在家里開玩笑時(shí)說到“我失業(yè)很久了”。明道也在參加《演員請(qǐng)就位》時(shí)透露，已經(jīng)大半年沒有演過戲。
這三位演員跨越了三個(gè)偶像年代，但共同的“訴苦”背后，是這些曾經(jīng)爆紅甚至正當(dāng)紅的演員，好像都沒有戲拍了。
演員們到底面臨怎樣的生存狀況?什么樣的演員才有戲演?
DT君找到了內(nèi)地、港澳臺(tái)共計(jì)9481名演員的演藝生涯資料，進(jìn)行了一些簡(jiǎn)單的分析。
整個(gè)2019年
65%的演員無影視劇播出
2019年的演員行當(dāng)確實(shí)不那么耀眼了。
在我們統(tǒng)計(jì)的全部演員中，一年能有5部及以上作品播出、在觀眾面前頻繁露臉的光鮮人實(shí)在是極少數(shù)——在全部演員中的占比不過1%。
大多數(shù)演員在2019年并沒有刷到什么存在感：20%的只有1部作品播出，更有65%的人這一年中就沒有在影視劇里露過臉，不管是作為主角還是配角。
2019年沒有作品播出，不僅意味著整整一年都沒有曝光量，背后可能是已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒有工作邀約。
我們計(jì)算了這些2019年無影視作品演員的空窗期(從最近一部作品播出距離現(xiàn)在的時(shí)間段)，發(fā)現(xiàn)只有5%的演員空窗期在一年以內(nèi)。
這些2019年沒有影視作品的演員中，超過6成演員空窗期在2年以上。這其中當(dāng)然也包含不少隱退、轉(zhuǎn)型的因素，但絕大部分演員無戲可演是不爭(zhēng)的事實(shí)。
與公司招人多少受行業(yè)環(huán)境影響類似，演員拍戲機(jī)會(huì)的多少，同樣也要考慮到大環(huán)境的好壞。
但最近影視行業(yè)確實(shí)并不樂觀。
我們統(tǒng)計(jì)了最近幾年廣電總局備案公示的電視劇數(shù)量，以每年第三季度進(jìn)行對(duì)比，我們發(fā)現(xiàn)，在2016年之后，在廣電備案的電視劇數(shù)量就逐年下滑。
到2019年的第三季度，備案電視劇數(shù)量相較2016年時(shí)已經(jīng)下滑超過1/3。
電影的數(shù)量也在減少。2019年上半年，在廣電備案的電影數(shù)量比去年同期減少了391部，減幅達(dá)到22.5%。
影視劇數(shù)量少了，演員的工作機(jī)會(huì)自然也就少了。
什么樣的演員更加堅(jiān)挺?
在大環(huán)境不景氣的情況下，演員的競(jìng)爭(zhēng)上崗顯得異常激烈，什么樣的演員能獲得寶貴的工作機(jī)會(huì)呢?
演技、外形、機(jī)遇等等要素沒有標(biāo)準(zhǔn)可循，但我們對(duì)可以用數(shù)據(jù)評(píng)估的性別、年齡、學(xué)校等演員特征進(jìn)行分析，最后我們發(fā)現(xiàn)了一些大的規(guī)律。
首先從性別來看，女演員面臨的競(jìng)爭(zhēng)相對(duì)更加激烈。
單看2019年無影視作品播出的演員數(shù)量，空窗的男演員的絕對(duì)數(shù)量更多。但從概率來看，女演員在2019年無影視作品的比例更高，比男演員高出7個(gè)百分點(diǎn)。而且，女演員的平均空窗期也比男演員長(zhǎng)近100天，也就是說整體待業(yè)情況更嚴(yán)峻。
除了我們?cè)谖恼麻_頭提到的迪麗熱巴這樣的年輕女演員，也有曾經(jīng)的頂流女明星在各種公開場(chǎng)合訴苦接不到戲的事實(shí)。
“我們需要年輕導(dǎo)演來扶持”“請(qǐng)各位導(dǎo)演給機(jī)會(huì)，謝謝”……今年7月28日的青年電影盛典上，海清、姚晨和梁靜就在舞臺(tái)上共同喊話導(dǎo)演和制片人，稱自己“作為熱愛表演女演員卻缺少機(jī)會(huì)”。
而站在年齡的維度來看，盡管有楊紫和肖戰(zhàn)密集出現(xiàn)在屏幕上，也有19歲的四字弟弟憑借《少年的你》大放異彩，但在更大的盤面里，年輕并不是演員的優(yōu)勢(shì)。到達(dá)50歲之前，演員在演藝圈的艱難程度隨著年齡的增加而降低。
20-40歲的中青年構(gòu)成了演員的大半壁江山，但也面臨最為激烈的競(jìng)爭(zhēng)和最殘酷的磨練，生存并不容易。
如果他們可以努力堅(jiān)持打拼到40-50歲，就會(huì)迎來從業(yè)最為優(yōu)越的年齡段。不管是空窗期時(shí)間，還是在2019年的空窗比例，40-50歲的“老戲骨“們都比其他年齡段的演員更低——也就是說，獲得機(jī)會(huì)的概率會(huì)更高。
這也與我們今年的觀察相符。在2019年，諸如王千源、黃渤、梅婷、馬伊琍等演員都有3部或更多作品新播。
但在我們統(tǒng)計(jì)當(dāng)中，年齡在40-50歲之間并且在2019年有播出作品的女演員，只占到28.4%。這又一次證明了我們之前“男演員比女演員更好接戲”的論點(diǎn)。
除了以上兩點(diǎn)，我們還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的比較維度——學(xué)歷。就像我們普通人依靠學(xué)歷找工作一樣，影視行業(yè)也看重科班。
如下圖所示，中戲、北電和上戲畢業(yè)的演員與其他演員之間存在巨大的差距。如果在三大名校之間再做比較，中戲出身的演員競(jìng)爭(zhēng)力更強(qiáng)一些，校友們的平均空窗期明顯比另外兩所學(xué)校更短。
看到這里，你發(fā)現(xiàn)了嗎?
演員也正在面臨著一個(gè)不太好的階段。他們可能過去大紅大紫，可能現(xiàn)在初出茅廬，但演員面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問題也不比我們少——年齡、性別、業(yè)務(wù)能力、畢業(yè)院校……
雖然演員的收入天花板有時(shí)候高得嚇人，讓吃瓜群眾感嘆是“貧窮限制了想象”。但實(shí)際上我們能看到的只是頭部演員。在他們之下，還有更多的人在跑著龍?zhí)住＿@大部分的人與我們差不多，也都以“社畜”的身份生活著。
在遭遇職業(yè)發(fā)展瓶頸時(shí)，普通人可以通過跳槽、換崗、再培訓(xùn)重新上崗等方式來進(jìn)行改變。那么對(duì)于演員這個(gè)行當(dāng)，碰到大環(huán)境的寒冬之后，他們有哪些路子來完成重新洗牌呢?
演技類綜藝能帶來新出路嗎?
最近討論比較多的是演技類綜藝。
大家對(duì)這類節(jié)目抱有純樸的想象和期待，希望被埋沒的有實(shí)力的演員獲得機(jī)會(huì)，以此作為一種契機(jī)，來推進(jìn)對(duì)影視大環(huán)境的正向優(yōu)化。
那么，演技類綜藝真的帶來了新出路嗎?
目前在市場(chǎng)上一共有三檔主要節(jié)目，分別是《演員請(qǐng)就位》《我就是演員之巔峰對(duì)決》(后稱<巔峰對(duì)決>)和《演技派》。
這三檔節(jié)目是三種不一樣的玩法。有老演員又有新生代的導(dǎo)演選角真人秀《演員請(qǐng)就位》，還原了導(dǎo)演選角的過程;一群新人跟著于正在宮里混的《演技派》，專注于在新演員里摸彩票;李冰冰、張國立、佟大為、李宇春集體亮相的《巔峰對(duì)決》，則更聚焦于大牌明星的才藝展示。
由于這三檔節(jié)目都剛播出不久，對(duì)于演員工作機(jī)會(huì)的影響暫時(shí)沒辦法通過公開信息查詢到，我們選擇了另外一個(gè)更直接的方式——比較這些節(jié)目對(duì)參與演員的人氣影響。
從節(jié)目本身來看，《演員請(qǐng)就位》吸引了更多觀眾的眼光，微博話題閱讀量過百億，遙遙領(lǐng)先于另外兩檔節(jié)目。
節(jié)目本身更高的曝光量，確實(shí)也給演員帶來了切實(shí)的人氣增長(zhǎng)。我們比較了三檔節(jié)目演員在過去三個(gè)月的微博粉絲變化(該數(shù)據(jù)由艾漫數(shù)據(jù)提供)，發(fā)現(xiàn)參與《演員請(qǐng)就位》與《巔峰對(duì)決》的演員這期間的漲粉更多，平均每人漲粉超過40萬。
但由于《演員請(qǐng)就位》的演員粉絲基數(shù)更低，所以這個(gè)增長(zhǎng)量對(duì)他們的影響明顯要大于《巔峰對(duì)決》的明星演員們。
將參與這三檔節(jié)目的演員混在一起比較，微博粉絲增幅TOP 10的演員中有9位來自《演員請(qǐng)就位》，粉絲增長(zhǎng)數(shù)量TOP 10的演員中則有6位來自這檔節(jié)目。
所以可以得出結(jié)論，對(duì)于演員來說，參與演員類綜藝確實(shí)會(huì)帶來人氣的增長(zhǎng)。用微博粉絲增幅來粗略地評(píng)估這個(gè)影響，《演員請(qǐng)就位》幫忙提升了42.5%，《演技派》幫忙提升了21.4%，《我就是演員之巔峰對(duì)決》則幫忙提升了6.8%。
這種人氣的增長(zhǎng)是否可以切實(shí)地轉(zhuǎn)化為更多作品機(jī)會(huì)，其實(shí)還有很多不確定因素。但至少目前有了一些好的苗頭，比如說演員王森就對(duì)記者表示，參加完《演員請(qǐng)就位》之后，來找他拍戲的越來越多了。
但像王森這樣的發(fā)聲并不普遍，畢竟，65%演員無戲可演的背后，其實(shí)是影視行業(yè)大震蕩的余聲。
從2018年5月份爆出“陰陽合同”、影視行業(yè)二級(jí)市場(chǎng)一天蒸發(fā)超百億市值開始，經(jīng)常被影視人放在嘴邊的“行業(yè)寒冬”才算真正到來了。
隨后而來的針對(duì)影視行業(yè)的稅務(wù)嚴(yán)查、明星限薪以及影視公司霍爾果斯大逃亡事件等，像多米諾骨牌一樣相繼倒下。今年3月份傳得紛紛揚(yáng)揚(yáng)的限古令，也讓大量古裝劇在影視公司的庫存里積了灰。如今正在熱映的《慶余年》，早在去年8月就已經(jīng)殺青。剛剛上映沒幾天的《劍王朝》，殺青時(shí)間比《慶余年》還早4個(gè)月。
如此規(guī)模的頭部劇尚且擠壓這么久，資本退潮下演員們的演藝生涯會(huì)受到多大影響自不必說。
說到底，演員只是個(gè)職業(yè)而非光環(huán)。在行業(yè)遇冷的時(shí)候，演員更需要通過專注和專業(yè)贏得來自于行業(yè)內(nèi)外的尊重。
如此看來，中腰部演員通過綜藝節(jié)目證明自己的演技、提升人氣，以博得更多導(dǎo)演與觀眾的青睞，即便在短期內(nèi)尚不能看到直接的作品成果，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，未嘗不是個(gè)厚積薄發(fā)的過冬方式。
(作者 | 阿米、郭雅瓊 數(shù)據(jù) | 羅鈺婧、鐘黛、李飛、艾漫數(shù)據(jù))
